『尋龍訣』深度分析：電影和小說的關聯

【御劍 影評】
前提：完成一部好電影和一部好小說，需要考慮的層面不是一個宇宙裡的，硬要轉化，還原已經難得，高出更加可貴。

電影：首先，毫無疑問的有兩點：
1.目前華語商業電影的頂峰之作。背後的每一個環節，劇作、演員、美術、後期、音樂等等都是完美的。
能感到背後的製作人是1）.多麼的powerful ； 2）.多麼的懂電影。
和那些第2梯隊的某某人片；第3梯隊的打著哪些好萊塢級特效、全日本團隊音樂旗號片；第32梯隊的某某小鮮肉片，都不是一個檔次。
2.票房絕對好，你絕對應該看。（下圖為西方挖寶探險感海報）



我想重點說說《尋龍訣》（下指電影）和《鬼吹燈》（下指小說）原著的關係。
因為從改編和再造的這一步開始，《尋龍訣》就已經開始超車了（本文試著探討是怎麼做到的）。
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這裡要插一句，《鬼吹燈》後四部的版權才在萬達手裡，也就是《黃皮子墳》《怒晴湘西》《南海歸墟》《巫峽棺山》。
之前的前四部在中影手上，所以前面才有陸川國慶檔那個粉碎性改編的《鬼吹燈》可以直接叫《九層妖塔》
（註明：九層妖塔是第一部《精絕古城》《崑崙神宮》裡的古墓）。


但是，對於《鬼吹燈》這個難得的大作來說，前四部不應該就這麼棄了，因為：
一來，前四部的奇詭而宏大的精彩之處，是不應該錯過的（包括天下霸唱擅長的空間感營造）；
二來，前後四部在劇情和情感上，都是關聯的，直接開頭就往臉上呼肯定缺乏代入感。
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一、如何巧妙用一下前面的故事又不必提早透支手上的故事呢？
《尋龍訣》的主創厲害就在這兒：電影《尋龍訣》的場景結構可大體分為6個部分：
1.開頭
2.第一部分：20年前地上（墓外）
3.第二部分：20年前地下（墓內）
4.第三部分：現在的地上（墓外）
5.第四部分：現在的地下（墓內）
6.結尾然後，用友情（生死之情）和愛情串聯起來（幻覺（三人）和心魔（劉曉慶），我認為是用來做短線爆破的，明顯的比較次一級位置。雖然可書甚多，但也可能是怕喧賓奪主，太複雜了就會中二，觀眾肯定懶得理你不買賬）

分別對應小說的：
1.開頭：其實暗示的是《精絕古城》中九層妖塔的場景，一個縱深，然後鐵索懸棺，開棺見女王等，不廢話。
憑這個開頭，就可以讓書迷閉嘴了；


（AB這張驚艷到我了，可謂奪魂攝魄）

2.第一部分：對應《黃皮子墳》的主體架構。
因為版權在手上，草原、丁思甜、老羊皮的名字、故事等可以直接用，而且這部的歷史跨越、情感層次和厚度，都非常適合；


3.第二部分：對應《黃皮子墳》東北往事的部分，相較黃皮子詭譎之類的，走向處理得比較簡單，但重點在形成激勵事件，所以直白就是最好的；


4.第三部分：對應《精絕古城》中精絕女王的現實化和弱化，劉曉慶（演技包袱太重，所以跪了）；

（劉奶奶和她的多國小team）

5.第四部分：脫胎於《精絕古城》，以彼岸花（屍香魔芋）和幻覺為核心，進行重塑。但（為了熒幕）上升到了新高度：


1)比如：把”花“擴展到了”棺槨“（一層二層）的造型上
（但最外層以花莖作為通道的設計，雖然形狀自彼岸花，但太想當然，古人絕不可能這麼粗暴、無故，下圖）。


2)比如："合則生、分則死"這句只在小說結尾短暫出現過幾次，然而《尋龍訣》卻把它上升到了合開墓穴，並為之設計機關、手勢，來強調主題的高度，高級；


3)比如：前後20年發現舊地重來，小說中《崑崙神宮》和《精絕古城》有這種複雜照應（為了追索），《尋龍訣》輕量借用，反而更加連貫明確，高級：

6結尾：水戲部分：
1）湖面漩渦脫胎於《雲南蟲谷》的水洞場景（彼岸花的材料是隕石，應該也脫胎於《雲南蟲谷》）；
2）進入棺材求生，來自於《南海歸墟》的場景。然而，這處設計的另一個巧妙之處在於，也是毫無聲息地表達“破除迷信”這層意思，將”棺材“還原為普通的“器具”，高級。

二、這部片子非常厲害的地方，還有尺度：
攻：《黃皮子墳》上山下鄉部分，對亢奮的、精神和食物其實都匱乏的青年們的直接描寫，甚至單獨是拿來出推動劇情，這就很有意思了。如果看到這你心裡覺得他們愚蠢，那這部電影就更有意義。雖然有人說這是主創尺度遊走值得敬佩，但我覺得更是主管部門面對國際競爭所作出的讓（妥）步（協），借高手再在大製作裡推出來，覺悟效果可謂排山倒海。（看五角星胸章什麼的破解幻覺並沒有什麼，不過是一個設計的扣）

守：以“革命友誼”來統領“愛情”和“友情”的概念，看似模糊，其實非常正面。愛情作為“革命友誼”的昇華層次，就是把“革命友誼”放到了非常普世的基礎層面，而“生死之交”又給“革命友誼”加持了一種信仰成分，既牢固又普世的“革命友誼”，高級。

由此，一攻一受，錯了，一攻一守，非常巧妙智慧。…… 至此，《尋龍訣》通過嫁接和重寫，借用了前幾部中（主要是《精絕古城》）幾處非常出彩的設定（包括開場草蜢子席捲而來的駭人場面，也露出《雲南蟲谷》的端倪），又幾無版權上的問題，對自己手裡故事的開發程度也降到了比較低的水平，這就是厲害的地方。……

三、有人說到角色問題，唯一讓我覺得有趣的，是每個人的道具對角色性格的補充或強化。小說裡，是沒有為角色量身設定專屬道具的，每個人都可以繩索、飛虎爪、金剛傘（更有豬腳屬性）、蠟燭什麼的拿一堆。然而電影裡不是這樣：胡八一（陳坤）：羅盤、飛虎抓和白蠟燭。飛虎抓：大概有三次特寫，開頭、後半段匯合、結尾，都是”危機救難“的符號；羅盤、白蠟燭嘛：一來胡八一是摸金校尉，二來也是把握盜墓節奏、領導者的意思。



不足：胡八一是外粗內細，陳坤是內陰外細，一些情緒層次，根本駕馭不了；王凱旋（黃渤）：工兵鏟、金絲雀和黑驢蹄子：金絲雀、黑驢蹄子是老道具的代表，突出一種堅持和念念不忘；黑驢蹄子，主要還是為了喜劇效果吧，以及來真的的時候用真傢伙。



不足在於，對王胖子的塑造不太豐滿，話嘮talk shit的戲份一部分分給了大金牙，我覺得應該像《盜墓筆記》或小說一樣，讓王胖子帶槍，這樣會有一個比較好的平衡和差異性，也會是一個好的、痞的trouble maker。

Sherly楊（舒淇）：金剛傘，在舒淇身上可謂十分恰當，除卻她本身就是承襲”了塵長老到鷓鴣哨“這樣的搬山脈絡，也很符合她外柔內堅的形象，這是一個非常可以geek的道具，不知道為什麼特寫不多（烏爾善並沒有想通《鬼吹燈》的機關體系，所以可能不敢太多細節）不知道為什麼特寫不多，以至於削弱了這個道具存在的必要性。


不足在於，Sherly應該更有現代謀略一點，影片中有點像個恨嫁女（也可能是為舒淇可愛女人形象的延續和豐富）

大金牙（夏雨）：本來對他充滿期待，可能他自己也想翻身，以至於用力過猛。60%原因是劇本設定問題，沒有大金牙鑑古睿智的一面的戲；40%是演員，把圓滑演成了聒噪……


總的來說，演員面子上的事都做足了，裡子卻不行，所以但凡有點深度的情緒處理，卻都很倉促表面，時間緊？未必。可能還是導演的問題。
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四、除此之外，關於下一部《尋龍訣》，我覺得兩種走向：片尾都注意到了有非常美麗的CG，其中有“蜘蛛”、”三面人像“啊什麼的……有沒有想到《龍嶺迷窟》中那位建了魚骨廟、結果不幸被害的前輩金算盤，等等等。


所以我猜想：
1.如果還是像《尋龍訣》這麼“在一部的框架下，擷取其他各部精華”來重編下一部：應該從摸金、搬山、發丘、觀山太保的恩怨往事、各家脈路入手，繼續擴大這個著作的世界觀，會越做越大。

當然，這樣做的壞處是，會比較快速消耗《鬼吹燈》的精華，對劇作、製作的要求很高；


2.按照一部部小說，不做太多跨越和抽取，《南海歸墟》（海盜探險，自然主題）和《巫峽棺山》（特效殺手，極權隱喻）都有比較獨立和宏大的背景和深挖潛力，應該也ok。當然，壞處是，也許會顯得無聊，橋段什麼的重複。畢竟《尋龍訣》裡只留下一個“危險在繼續”的萬金油暗示，沒有隱藏boss，也沒明確的挖坑。

3.還有一種走向，就是一部電影就探討一個門派脈路，並插進一定程度的歷史，設定相關的通關特色、周邊人物和終極boss，一部部拍下去，最終正邪匯合成大決戰。類似漫威和哈利波特這種系列的常規套路，雖然常規，但是效果也必然是驚人的（你說什麼？鬼吹燈宇宙和盜墓筆記宇宙？shit~）。