國外的月亮真的沒有比較圓！不要再一味追求西方時尚了！它才是東方女人的殺手鐧！

旗袍不像牛仔褲、晚禮服那樣全世界都穿，旗袍穿在一個外國女人身上是難以想見的，它是東方女人的特權。東方女人穿旗袍的獨特魅力不是來自於自身的優越，反而是來自於自身的缺憾。東方女人腰長，臀位較低。用張愛玲的話說就是坐著也像是站著。而旗袍恰好突出的是人體的腰和臀部的曲線，所以腰長穿旗袍反而有韻致。只要一穿旗袍，什麼是東方，什麼是女人，大概一眼就能看見要害。

民國舊影


說到舊上海的紅顏沉香，周璇是一塊彌久純真的香玉，就像她的名字裡有個寓意為玉石的「璇」一樣，她的一生，華麗而又沉重。




上官雲珠的美別有情趣，她眉眼俏麗，一幅典型的上海美女精明世故模樣，在那裡面帶著一點風塵氣的冶豔和江南小家碧玉的本分，所以她常被導演選中演上海交際花，商人家庭的少奶奶，暴發戶張狂的妻子。但在文革期間，她受到殘酷迫害，於 1968 年去世。




胡蝶就是那些一張張發黃的膠片中最華麗的影像，而屬於老上海的美人，就是一那一朵花，雖有盛開的燦爛，也有凋落的淒涼。但無論如何，每走一步，都帶起風，隨風起舞。




阮玲玉是真正為無聲電影而生的人，她是這個「默片時代」的女王，只用肢體和眼神就為我們傳遞了窒息的風情。然而紅顏終歸薄命，這位站在中國女演員演技巔峰的女星，卻在情感道路上一路坎坷，她在留下「人言可畏」的感慨後，結束了自己精彩而又無奈的一生。


流光飛舞
到現代，說起旗袍，就不能不說張曼玉。修長的頸項，消瘦的身材，頹廢的姿態，指尖即將燃盡的捲菸，真正是一種華美的空虛。



作為王家衛御用的美術指導，張叔平對於服裝細膩的把握奠定了《花樣年華》頹廢而浪漫的氣息，張曼玉本人又將旗袍的美放大到了極致。張曼玉和梁朝偉站在一起整個就是一幀民國相片，周慕雲的西裝，蘇麗珍的旗袍，那吐出的一屢藍煙，那浮動在黃昏中的身影。

而在《阮玲玉》中她穿旗袍跳舞的樣子的樣子，她抽著香菸的樣子，她冷淡傲氣地說著：「人言可畏！」。讓人覺得她不是在演阮玲玉，她是在演自己。



張曼玉出色的演技，再加上阮玲玉自己作品的片斷與採訪當時的當事人，在精緻典雅的老上海氣氛之中，將阮玲玉一生的遭遇慢慢道來。


無愛之歡
湯唯長得並不是最漂亮，卻非常之美，沉靜自持，活脫脫是從小說裡走出來的。整部電影緊張飽滿，眼角眉梢沒有一出不是戲。

樸若木設計的旗袍造型包裝下的湯唯更是美豔至極，六角形的臉龐，纖細的彎眉，深紅色烈焰口紅，還有自身與生俱來的東方式的誘惑，為整部電影劃下了濃墨重彩的一筆。



有心人仔細計算過，湯唯在《色．戒》裡前前後後共換了 27 件旗袍，讓人看得歎為觀止，已打破當年《花樣年華》中張曼玉換了 23 件旗袍的紀錄。而這 27 件旗袍，不僅是旗袍而已，它還恰如其分地點出了女主角身份和處境的轉變。

王佳芝所處的 1940 年代，旗袍兩邊開衩升高，腰身緊繃，女性的曲線美顯露無遺，更有一股挑逗的意味。王佳芝為了色誘易先生，自然要穿緊身性感的款式，尤其是她帶易先生做西裝時，自己讓裁縫改小的那身旗袍，更是精緻玲瓏，勒得她不敢喘氣。



《色．戒》裡，王佳芝的旗袍，就像 30 年代老上海的中國，灰濛濛地帶著幾分情傷的性感。從一介女學女生的清澀，到色誘勾魂的風情，旗袍像附了身的魂，一幕幕把王佳芝帶進愛、欲、情、仇的世界。


幽暗情事
穿著旗袍的梅豔芳，將她本身的那種豔麗展現得淋漓盡致。她的造型同樣出自樸若木之手，韻致卻與《色．戒》裡的王佳芝完全不同，是一種煙花巷裡傖俗而濃豔的市井氣。整部片子舒緩、婉約，每時每刻都留給觀眾思考和喘息的餘地。



想像不出還能有誰比梅豔芳更適合演如花，那種煙花女子的顧盼，薄柳之姿的媚意，生的苗條纖瘦，造成紅顏薄命的幻覺。她是很適合穿旗袍的女子，身段修長單薄，抹著整片豔紅的胭脂，靠在門上斜斜一個飛眼，就是一個好故事的開頭。



他們的愛，只有開始那段最美好，無論多麼濃烈的胭脂，總會褪色成斑駁的流年，誰都擋不住，唯有愛，是心中的謎團，一直一直懷疑著，惦記著。


風聲鶴唳


《風聲》中的李冰冰和周迅給恐怖的諜戰電影加上了點嫵媚的色彩。擔任本片服裝造型指導的葉錦添在此片中為貼合整體沉鬱而懸疑的基調，為兩位女主角選擇的都是偏暗色調的旗袍，只在其中的小細節略作調整，通過不同的旗袍演繹出來兩人不同的性格。

在《風聲》裡，周迅盤髮，穿暗紅色點綴小花的旗袍。顧曉夢這個角色很複雜，有一點曖昧、有一點活潑、有一點危機感，於是就有了這個花哨的髮型，暗示她的「不穩定狀態」。



而李寧玉是顧曉夢的上級。在小說中，無論是李寧玉在密電科的身份，還是在裘莊通過圖畫將資訊傳出，都預示著她是一個頭腦冷靜，遇事沉著的人。她的服裝顏色則是沉穩大氣的。

浮光掠影，中國女人都穿旗袍的光景，也就是那麼幾十年，卻讓我們長久地回味。電影這個東西，給我們留下太多歡笑、淚水、憤怒、悲哀，留下無數經典的角色，無數動人的畫面。電影中的旗袍更是總讓人駐足、回眸，重回那個年代。








旗袍真的是展現東方女性身型之美的偉大發明，只可惜現在沒什麼人在穿了。或許是抵抗不了西方文化強勢衝擊，或許是不了解它的特性，但飽伯個人還是蠻喜歡女性穿旗袍的樣子的。








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因為老共是土改出生，農村的婦女不興旗袍
民國的旗袍是都會女人的風格，老共不懂也不屑
經過文革~谁還敢擁抱四舊?
只有香港跟台灣的外省婦女依舊身穿旗袍。

旗袍只差深V 就是很棒的衣服了
國外則是各種深V