不得不說，韓國電影針對社會黑暗面的議題，一直處理得不錯，屢有佳作，不管是《殺人回憶》、《流感》或11月11日將在台灣上映的《熔爐》，皆是有口皆碑，鮮有負評的劇情寫實電影。如果討論社會黑暗面，政府機構責無旁貸，因為負責維持社會秩序是政府的責任，所以讓這些社會黑暗面一直存在著，是政府失職。因此，從《流感》和《熔爐》這些作品，皆能感受到一股批判政府機構的力量，其實，不只是這些劇情寫實電影帶有批判性，近日上映的《王牌計中計》雖是一部喜劇，但劇中男主角在監獄教導其他犯人如何鑽法律漏洞減刑或改判無罪，無疑是在打臉韓國司法判決，用比較戲謔的方式批判政府機構。
《起源：首爾車站》，是《屍速列車》的姊妹作，風格卻大相逕庭，《屍速列車》是部不失感性的商業鉅作，並未將重心放在批判政府，而《起源：首爾車站》則是大張旗鼓的嚴厲指謫政府，呈顯出血淋淋的殘酷社會現況；劇中的主角皆屬社會中較為底層的人士，一位蹺家少女與一位遊民，前者是有家歸不得，後者是無家可歸。
從遊民的角度來看，表現上呈現出政府機構的失望，實際上是一種對家的渴望。劇中的遊民是社會的弱勢，導演設定了幾個橋段，表達出遊民不管到哪都遭受白眼，被人驅趕的現實寫照，甚至在疫情爆發時，直接歸咎是遊民暴動！令人最髮指、批判性也最強的一幕，是劇中的遊民大聲疾呼自己也曾為這個國家盡過一份心力，認為自己不該淪落街頭，批判政府無法給人民一個家之後，隨即遭到無情的擊斃。活屍是在無意識的情況下，依照本能去啃食活人，但政府是有意識的情況下，殘殺自己的子民，相形之下，何者罪孽較深重，不言可喻！
從蹺家少女來看，表現上呈現出一種對家的渴望，實際上是對政府機構的失望。她有家但歸不得，因為一回家隨即會被債主押走，下海賣淫還債，所以只好逃家躲債，在外地賃屋，可是苦無一技之長，偏偏身旁的男友遊手好閒，不事生產，根本是個渣男，讓她不時就被逼上網援交，湊齊房租，顯然，這個蹺家少女的角色點出了逼良為娼跟少女援交的社會問題，但是她寧可求助身旁的渣男，卻未曾有過求助政府機構的念頭，擺明是暗諷政府連渣男都不如！
與導演另一部作品《屍速列車》相比，《起源：首爾車站》的娛樂性的確弱了不少，但它批判政府的力道，十分強勁，我想總有一天，這股勁道會像活屍病毒一樣瀰漫開來，感染其他人。
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