拍攝古玉

中國古代玉器起源於七千多年前新石器時代，從那時起人們對玉器便懷有一種崇拜心理。“蒼璧禮天，黃宗禮地”貫穿了中國數千年的歷史，“君子比德于玉”成為多數人修身養性的座右銘。無論朝代的改換還是人世的變遷，玉器始終都是人們審美所追逐的對象，並使其成為各時期文化的重要組成部分，在文物攝影中，玉器當屬重要門類。

　　玉器攝影是以室內人造光照明條件，運用光線來再現其形、質、色和描繪紋飾圖案的。玉器體積一般不大，10釐米左右的小件為多，作為照明使用的燈具有兩支已經足夠，功能分配上以一支加有柔光箱的燈具用於器形與背景的基本照明，另外備用一支小型聚光燈用於其局部圖案紋飾的刻畫，使表面產生高光點。若以單燈加上反光鏡也完全能夠滿足照明需要。因此，燈具使用以少為好，光線要以柔和為主，但是產生高光的聚光燈不可缺少，它所發出的銳利光線對玉器中最精華部位的刻畫能起到畫龍點睛作用。

　　光線的投射角度是拍攝玉器的首要問題。中國先秦時期的玉器大致分為半透明和不透明兩大類。對不透明玉器的用光原則要求強調再現其整體形狀與外表質地以及玉石所固有的色澤。對於那些薄如蟬翼的半透明玉器則要以表現它晶瑩剔透的質地為主。一些扁平體半透明玉器的表面多有淺浮雕或陰刻紋的裝飾圖案，它直接反映古代工匠們高超的制玉工藝水準，並反映出深刻的文化內涵。用光方法這時就要放棄追求那種剔透感，而把重點轉向對細膩紋飾的描繪。燈光角度高低遠近的擺放位置都將對圖案再現產生影響，一旦投射角度錯位，紋飾就得不到顯現了。在實際操作中，我們可以運用光線的入射角等於反射角這一熟知的原理，使燈光照射方向與相機拍攝方向呈對稱位置，並從一定的光線角度來觀察，紋飾才會連同紋飾線條一起體現在照片上。圖1、圖2、圖3都是運用光線的反射原理使玉器表面紋飾得以清晰展現的。

　　其次，光照性質也是用光注意的一個方面。也就是光線的強硬與柔散，在同一燈位加柔光罩的散光照明效果與去掉柔光罩的硬光照明效果存在著明顯的差別。前者雖然對玉器的外形輪廓會交待得十分清楚，但其表面缺乏起伏感，使得質感表現不夠強烈。因此，以柔散光線來表現圖案紋飾不是理想方法。後者由於受到銳利光線照射，光比反差必定增大，再經玉器反射到鏡頭裏，其所要交待的線條紋飾之銳度就會隨之提高，同時玉器質感和起伏感都會得到加強。

　　這裏要說明的是加用反光物以提高背光區的亮度很有必要，尤其是使用彩色反轉片，要避免光比反差過大。對於立體多面形器物中的紋飾交待，以一支頂光燈為基本照明，然後準備多塊大小不一形狀各異的水銀鏡片（即鏡子）來作為反光物，根據需要在工作臺上靈活擺放，借用頂燈的光照，多角度地將反射光線投向裝飾圖案，使其部分線條產生高光，以增加反差來達到突出紋飾之目的。玻璃鏡片能達到有些燈光所達不到的微妙效果。需要柔射效果時只需在鏡面塗抹薄薄的一層醫用凡士林就可以了。小件玉器中很多精美細緻紋飾的交待都是使用小鏡子打反射光的方法而奏效的。

　　拍攝玉璧、玉環這類圓弧形器物時，重點同樣是強調紋飾內容。為了防止器物變形，其擺放位置通常要與照相機成垂直角度，用一支單燈作基本照明交待器形與背景效果後，還有必要加用一支小型聚光燈，擺放在與相機鏡頭的基本同一角度，使光線垂直投向玉器表面，這時通過相機取景玻璃再來觀察，欲強調的浮雕紋飾便會淋漓盡致地顯現出來，究竟是幾何紋還是獸面紋便讓人一目了然。

　　接下來是膠片的正確曝光問題，玉器為細小物體，通常於較近的距離拍攝，所使用器材多為帶有磨砂玻璃調焦裝置，並有延伸皮腔可以進行兩倍甚至三倍延長的技術相機，成像倍率往往從1∶10以上到1∶1原大或超過原大。因此，膠片的曝光要求十分嚴格。具備一隻自己可信賴的測光表很有必要，具有1°～3°點測功能的反射式測光表對測量小件玉器最具優勢。最好採用近處測光方法，注意防止其他直射或反射光線投射到測光表的受光部位上，並一定要使測光表與鏡頭的光軸方向成一致，如果物距過近而難以保持一致的光軸方向，就要注意受光角的差異並適當調整或改變曝光量。光圈與速度的選定依據主要取決於玉器本身明暗和欲所重點表現的地方。

　　第二要做到焦距（相機皮腔）延長之後對曝光量作有效的補償。實際操作中用公式推算總覺不太方便，由於黑白膠片與彩色負片的寬容度較大而往往被攝影者所忽視，但是對於彩色反轉片曝光量的忽略則會導致一張高品質底片的喪失。根據實際應用經驗，通常以拉卷尺測量皮腔長度（從前鏡片到磨砂玻璃的距離）而得出來一個較為便捷的推算方法：

　　焦距延長兩倍（90mm焦距延長一倍為180mm，兩倍為360mm）開大四擋光圈或降低四級速度。

　　焦距延長一倍（1∶1原大）開大兩擋光圈或降低兩級速度。

　　焦距延長半倍，開大一擋光圈或降低一級速度。

　　焦距延長1/4，開大半擋光圈。

　　焦距延長不足1/4，開大1/3級或可不作補償。

　　以上方法適用任何物體的近距離攝影，鑒於古代玉器淺色為多，其光亮度往往高於18％灰板的亮度，再加上反射出的高光部分，因此，根據實際經驗，無論焦距是否延長，都應該在正確曝光指數的基礎上有意再縮小1/3擋光圈，以保證其質感和色彩的厚實感。

　　背景設置的問題也是拍攝玉器的重要環節之一。物體的形象首先是通過輪廓給人以印象的，而配置何種色調的背景也要從塑造物體輪廓入手。首先要把古玉置於適當的背景，然後才會去考慮如何用光。玉器若以淺色背景相配置，其顏色就相互靠近，既不利於輪廓的鮮明突出，也不利於紋飾的再現。因此，大部分玉器宜採用較深色的背景來襯托，如深灰色、深咖啡色或墨綠色。這類深色背景不會造成玉器外形輪廓與背景的含混不清，它有利於使用強硬光線來勾劃細部紋飾。因為強硬光線往往會在淺色背景中留下濃重投影，對玉器外形輪廓的再現帶來視覺干擾，採用柔散光雖能減弱或消除投影，但缺乏高光點而不利於玉器雕刻紋飾的清晰再現。深色背景，尤其是黑顏色毛絨質地的背景就不存在要消除投影的顧慮，攝影者可一心一意地考慮尋找表現玉器質感和雕刻紋飾的最佳燈光照射角度，把古代玉器的精華在照片上得以再現。


圖1 雙龍玉佩，戰國。
光線從一定角度投射，龍體上的雲紋產生高光點而十分明顯，兩塊玉佩的擺放上下各一，欲追求一種活潑的動感。本年度發行的龍文物郵票一套4張，其中之一就是選用這張照片作為設計稿的。光圈F32.6，速度8秒，4×5英寸反轉片



圖2 四節龍鳳玉佩，戰國。
適當的用光不僅使這件玉雕精品的細節充分得到展現，其質感也較為強烈。光圈F32.5，速度1/30秒，4×5英寸反轉片。



圖3 玉方鐲局部紋飾，戰國。
採用超原大攝影，目的是為了表現浮雕中的一條卷龍形象。運用入射等於反射角的原理，光線使主體得到強化，形象十分突出，卷龍栩栩如生。光圈F64，速度1/30秒，4×5相機，120膠捲，6×9cm片幅