淺談電影《Parasite寄生上流》幕後空間美學

撰文 皇甫曼寧



2019年於坎城影展揭幕，勇奪金棕櫚獎的《Parasite寄生上流》一片，獲第77屆金球獎最佳導演、最佳劇本、最佳外語片三項提名，更首次打破南韓電影紀錄，摘冠最佳外語片，同時在高呼聲簇擁下，進軍奧斯卡殿堂。這部電影成功建立起當代社會的貧富差距，透過電影背後的空間美學，以獨到的黑色幽默包裝，加上節奏明快的敘事手法，掀起超越國際、階級、語言的滔天巨浪。





美術指導李河俊，以韓國特有的半地下室，作為金氏一家的居住場景。唯一與外界連結的窗戶，還時不時成為街道噴灑消毒藥、居民喝醉酒撒尿、大水氾濫進入家中的切入點。在導演奉俊昊導演鏡頭下，這股揮之不去的窮酸味，濃得彷彿要溢出螢幕般，也將這家人圍困在這難以逾越的階級框架之中。



「不是有錢也很善良，而是因為有錢，所以善良。」
這句話血淋淋地揭示了金氏一家的核心思想，而過度嚮往財富與享受的後果，理智往往抵擋不住慾望。隨著兒子金基宇得到家教機會，走入代表著上層階級的朴氏一家的空間，順著寬闊綿長的矮坡不斷攀爬，才能來到宅邸，而朴氏夫妻與兒子，則居住在更高的二樓空間。透過外在形象的階梯，來象徵這兩戶人家巨大的階級落差。





百分之六十的敘事場景，發生在這處大宅中，因此奉俊昊導演對於這棟豪宅空間規劃上的需求，便格外嚴謹，每個角落皆要能呈現出不同的視覺效果，展現上流階層華美精緻的生活，形成兩個家庭之間的強烈對比。
「因為如果不這麼做的話，電影就呈現不出寫實和緊張感了。」奉俊昊表示。





在電影《寄生上流》中，富人的天真浪漫，與窮人的奸巧貪婪，一搭一唱。沒有絕對的善，亦沒有絕對的惡。在一連串小事件堆疊之下，慢慢演變成一發不可收拾的局面。

電影透過朴氏大宅中一處隱藏地下室一景，達到階級間權力轉換的目的，結尾金爸爸無處可躲時，他又回到那間豪宅裡的地下室，可笑的是，從半地下室搬進隱藏地下室，種種嘗試的最後，只不過進行了一場下層階級的水平流動。這部娛樂與藝術兼具的電影，在幽默的故事情節背後，傳達的是大時代下的無奈與淒涼。

「電影中沒有絕對的好人與壞人，即使大家都沒有惡意，卻可能導致難以承受的後果。有時候我們需要的只是一點點對彼此的尊重。」奉俊昊

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標籤 : 全球視野電影奧斯卡空間論述

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