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19世紀工業革命造成了大量居民湧入城市，就像90年代中南部人士聽著林強的歌往台北出發，當時的加泰隆尼亞地區鄉村人民也是邊跳著佛朗明哥邊向朝巴塞隆納出發，但是這樣龐大的人群使得原本中世紀的城市不堪負荷，所以再建一個全新的城市是不得不的選項(中永和:在叫我嗎?) 另外一個原因就是巴塞隆納作為加泰隆尼亞地區的首府，中世紀開始就因貿易而富裕，長久以來就看馬德里不順眼，打造一個先進、壯闊、大氣的首都，不僅能夠代表加泰隆尼亞地區崇高的文化，也可以賦予被打壓的加泰隆尼亞人自豪感，所以一場轟轟烈烈的都市規劃就此誕生， Cerdà 稱之為Eixample，意思就是擴展(:巴塞隆納發大財!) 首先是把中世紀的城牆打掉，接下來就是重新設計整座城市的肌理，大家會發現現在幾乎所有的大城市幾乎都是以棋盤式街道為主，像巴黎、紐約，甚至台北那些沒有被國民黨亂畫的地方也都是棋盤式街道，這是因為在汽車發明前人們是以馬為主要的交通工具，馬以直線前進的方式最快也最方便，在資本主義生活下效率大於一切，所以幾乎所有重新規畫的城市都是以棋盤式為主，巴塞隆納也是，但是唯一特殊的就是巴塞隆納的街區規畫並不朝向正北，反而是以海岸為平行或垂直的基準點。 大家可以看到下面這張圖每個街區的街道朝向並不是正北，反而以跟海邊平行為主，有點像台北一開始的城門也不是朝向正北，而是朝向七星山。 這些規劃其他城市也有，最令巴塞隆納跟其他城市與眾不同的就是原PO所好奇的這種一街區一據落了，對，在Cerdà的規劃下，每個街區都是一個自成一格的小城堡，這個其實跟他的設計理念很有關係，早在那個時候，他就相信城市要能滿足居民的日照權、要有足夠的通風、有足夠的綠地，同時也要有夠大的廣場可以讓人們在從一天的工作回來後能有個地方跟家人朋友好好歇口氣，所以他採取的設計方案如下圖： 灰色部分為建築物，留白處為綠地和公共空間。建築物只占街區兩側，進深不超過24公尺，高度最高4層。如此一來，便可保證良好的通風和採光，也讓街區的人們擁有充沛的綠地。建築物不致太過密集，使整座城市不向是由水泥堆砌出來的，而是一個一個低密度的建築花園。 另外一個特點是大家會發現街區形狀呈現的是八角形，而不是正方形，這是因為如果是正棋盤的直角的話，不僅轉彎很難轉，同時十字路口也會過於狹窄、難以容納過多的人潮跟車潮，因此Cerdà把四個角內縮45度，不僅多出了讓車子轉彎的空間，也在路口挪出了讓人們可以停佇的小廣場。 像這樣： 儘管Cerdà的理念放到現在還是十分先進，但是我們都知道都市規劃賺不了大錢，相較於隨便喊喊口號說蓋愛情摩天輪、迪士尼，這樣扎扎實實的研究和理論設計帶給他的是破產和負債，最後Cerdà去世的時候仍然負債累累，甚至一輩子都沒有因為這樣的規劃拿到一毛錢，這才是真愛國愛民的庶民阿。 當然因為開發的關係，現在巴塞的很多街區都已經蓋的比當初歸劃還要擁擠了，但是拜1992年舉辦奧運之賜，巴塞政府又在奧運村重構一個更符合Cerdà當初歸劃的街區，可以看一下下圖就是Cerdà最初的設計： Cerdà的影響是無與倫比的，巴塞隆納現在是全世界最知名的觀光城市之一，想到巴塞隆納就想到陽光、美食跟高第的建築，而至於為什麼高第可以在巴塞隆納有這麼多建築呢?主要就是因為Eixample超越時代的設計理念使得大量的富商紛紛移居此地，從新城市釋放出來的文化活力、搭配加泰隆尼亞文化復興，一代一代的富商、藝術家、建築家、詩人坐在街區廣場談笑風生、喝酒、跳舞，最後誕生的是足以影響全世界的現代主義跟新藝術運動。 講到這裡真的替台灣的都市規劃感到汗顏，大家都說台灣市容醜，除了雜亂的招牌、沒有整理的建築外牆、隨意加蓋的違建，最主要的問題我想是來自於台灣從來就沒有從一而終由專業建築師規劃的都市計劃，所有的都市計畫無不是太短、就是因為政治被摧毀，中永和原本規劃花園城市我想就不用多說了吧，導致於現在台北最美的街區仍然是50年前美國人規劃的民生社區。
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