前陣子《三十而已》爆紅，《親愛的自己》聲勢遠不如《三十而已》。
可能所有話題都被《三十而已》吸完了。粗略算了一下，這大概是今年第19部背景設定在上海的大陸都市劇。
宋茜主演《他其實沒有那麼愛你》場景
《三十而已》場景
可以放在任何一部婆媽劇裏。那又何必非得用花旗大廈閃爍的LED廣告來切鏡頭。提醒我們：這裏是上海。
《親愛的自己》場景
這次重看《上海之戀》就是審美的大退步。不只是妝發、服裝造型，也包括美術和攝影的審美。《上海之戀》開場，男主角立居被日本女友甩了，情緒低落。邊庭花陪他在東京閒逛了一整晚。他們走入澀谷的夜景裏；
邊庭花還在街頭KTV，唱了首《縴夫的愛》；
坐在東京急行電鐵裏，探討理想和現實，哪個排在前面……
他們回到上海後，也是同款構圖和運鏡。
大部分都是外景。不是切場景用的功能性空鏡，而是讓人物融入進城市中。人小景大，人物往往在畫面中的一個角落，嵌在城市風景中。
他們在上海體育館的餐吧裏吃西餐；
站在海關大樓上接吻；
還在海關大鐘下還模仿傑克和露絲，來了個上海版的《泰坦尼克號》。
哪怕是吃哈根達斯，鏡頭都要先拉遠到全景，再搖到座位上的人。
不需要生硬的旁邊，只靠鏡頭語言，就自然營造出了都市生活氛圍。
前段時間看《三十而已》，王曼妮說自己喜歡有大露臺的房間，能在上面看到上海的繁華。但是全靠角色的臺詞來告訴你。只拍了下王漫妮坐在天台上的場景。至於天台下面是什麼，鏡頭連一個交代都沒有。
現在的都市劇，大多是內景。推動劇情全靠臺詞，非常靜態，毫無生活氣息。再來看看《上海之戀》裏，邊庭花接弟弟放學：
一群家長站成一排，寧靜突然鑽出，爽朗一笑，衝弟弟招手。很簡單的戲，但現場調度，攝影構圖，都非常講究。立居和他的情敵，開車行駛在路上。能看出是真開車，旁邊還有公車駛過。
而不是現在慣用的方式，車子停在原地，只拍兩人在車裏的談話內景。立居的車，是街上衆多車子的一輛，他們也是上海衆多人的一個。特別喜歡看劇裏出現街頭路人的一幕。
好像在告訴我們，大都市裏每個個體都渺小又生動。也許不一定全是審美的鍋。畢竟外景多了，各種協調拍攝工作就會複雜很多。哪有讓人物坐在客廳、餐廳、咖啡廳裏沒完沒了地談話省事兒。
小時候看這些“上海愛情故事”，對裏面的愛情，半懂不懂。只是好羨慕他們住的房間。色彩鮮豔，打通成了大開間。牆上貼着好萊塢電影的海報。
房間裏陳設着各種有趣的小擺件、小玩具。
都擁有一個能看得到外灘的大露臺。
那時陸劇的美術置景，可真是用心啊。等我長到了王漫妮的年紀，已經沒有這種能把自己代入到理想次元中的國產劇了。所謂的都市元素，變成了富太圈、喜馬拉雅包、貴族幼兒園……和普通人的生活毫無關係。代入感消失，都市劇就只剩下看熱鬧這一個功能了。
|
