[都市生活] 鑒寶秘術 作者:北域神燈 (連載中)

 
小雲雲530929 2016-9-26 11:19:35 發表於 都市言情 [顯示全部樓層] 只看大圖 回覆獎勵 閱讀模式 4853 3812175
小雲雲530929 發表於 2017-3-29 10:07
正文 第三三八九章 偵察


    繁華都市的深夜裡,帶著消音器的槍聲被喧囂徹底遮掩。

    張天元沒有進屋,他一直等在樓下。

    當愛蓮娜拿著滿滿的一包鑽石下樓的時候,他知道,事情已經了結了。

    “都死了?”

    “死了!”

    “那些鑽石你們分了吧,總讓你們做這種擦屁股的爛事兒,辛苦了。”

    一包鑽石,價值不菲,但張天元還不放在眼裡,他在食魚族半島和南非可都有自己的鑽石礦,這算什麼。

    能夠用來送人情,他很樂意。

    “那就多謝老板了。”

    愛蓮娜一點都不客氣地將鑽石收起。

    她之所以願意幫凌霄干這些髒活累活,除了因為張天元救過她的命,自然也因為張天元出手闊綽。

    “問出些什麼沒有?”

    張天元抬起頭看了看上面,應該已經在處理善後事宜了。

    他一直很放心愛蓮娜,就是因為愛蓮娜的確有這方面的能力。

    “這個事兒涉及的的確包括洛杉磯貴族博物館和大東亞博物館,這一點毫無疑問。”

    愛蓮娜回答道。

    “大東亞博物館太遠,暫時讓它張狂一陣子吧,先從這個洛杉磯博物館下手吧。”

    張天元微微笑了笑道:“愛蓮娜,你的任務結束了,帶著兄弟們去慶祝一下吧,接下來的事情,我自己來。”

    “真得不用我幫忙?”

    愛蓮娜問道。

    “這一次不是去殺人,只是去奪寶而已,放心吧,我有辦法。”

    說完話,張天元便走進了夜色之中。

    看著漸漸消失的那個背影,愛蓮娜無奈聳了聳肩道:“愚蠢的洛杉磯貴族博物館啊,干嘛沒事兒要去招惹他呢,你們很快就會後悔的。”

    她太了解張天元了。

    認准了的事情,絕對不會善罷甘休的,既然洛杉磯貴族博物館得罪了他,那麼他無論如何都要把這個博物館給廢掉的。

    明著來或許不行,那暗著來就是了。

    美國大型的博物館幾乎都有東方館或者專門的中國文物館,主要集中在紐約大都會博物館、波士頓美術博物館、華盛頓弗利爾美術館、洛杉磯貴族博物館、洛杉磯貴族博物館等等。

    美國各大博物館對於中國文物的熱情相當之高,來源大部分都是不合法的走私物品,當然目前看來也沒法追回了。

    正所謂術業有專攻,各大博物館偏好的類型也不一樣,比如紐約大都會藝術博物館和華盛頓弗利爾博物館的中國繪畫、美國國會圖書館的古籍善本、芝加哥美術館的青銅器、洛杉磯貴族博物館的陶瓷和玉器、哈佛大學的莫高窟文物等等。

    不過這個洛杉磯貴族博物館則比較特殊,他幾乎是來者不拒,對於任何品類的中國文物都樂此不彼地收藏。

    洛杉磯貴族博物館建於1966年,這是一座以收藏亞洲文物尤其是中國文物為主的博物館。

    這裡收藏有來自中國、日本、朝鮮、印度尼西亞等亞洲國家和地區的各類藝術珍品15000多件,而作為館藏重點,收藏在這裡的中國瓷器有2000多件,玉器有1200多件,青銅器有800多件。

    收藏中國文物,始於新石器時代,迄於清,為世界上收藏中國玉器最豐富的博物館。

    總體來說,這是一座以收藏亞洲文物尤其是中國文物為主的、在全美擁有亞洲藝術藏品最多的博物館。

    1959年,芝加哥大實業家布蘭德治同意將其收藏的部分中國古代藝術品捐贈洛杉磯,其條件是,洛杉磯必須建立一個新博物館來收藏和展覽這些藝術品。

    1960年,洛杉磯選民通過利用發行公債券籌集資金建立新博物館的決議案,博物館開始建設。

    1966年,博物館建成並正式開放。

    布蘭德治准備向洛杉磯捐贈第二批收藏品時,他開出的條件之一,是要求洛杉磯市成立一個獨立的管理機構,來負責管理這些藝術品,並將這些藝術品用於向人們進行東方文化的教育,教育經費3億美元游洛杉磯當局提供。

    市政府為此專門成立一個機構亞洲藝術委員會,委員會主任由市長直接任命,委員會擁有精通亞洲各國藝術品的專家、文物保護專家,並負責籌集和管理博物館所需的大部分資金。

    博物館從此還擁有了自己的圖書館和影像檔案館。

    洛杉磯市政府仍然負責博物館的建築維修、安全保衛和充足資金保證博物館正常運營。

    1973年,此前一直名為亞洲藝術文化中心的博物館正式更名為洛杉磯貴族博物館。

    布蘭德治在1975年去世之前一直繼續著自己的收藏。

    他將他所有的亞洲藝術收藏遺贈給了博物館,使之擁有了美國最大的亞洲藝術收藏之一。

    布蘭德治總共為洛杉磯捐贈了超過7700件亞洲藝術品,全部收藏在貴族博物館。

    今天,博物館總共有超過17000件藝術品,是美國最大的專門亞洲藝術品收藏。

    洛杉磯貴族博物館的宗旨,並非限於收藏和展覽,其另一重要宗旨,在於介紹和普及東方文化。

    博物館辟有自己的圖書館,且常年舉辦各種東方文化知識講座、示範教學和組織學生參加博物館活動。

    積極參與社會生活的態度,使該博物館贏得更多的支持者和贊助者。

    博物館不斷收到一些大公司、基金會和個人的捐贈,藏品逐年增加。

    迄今,洛杉磯貴族博物館的藏品達14000多件,其年代跨越6000年,總價值超過40億美元。

    中國藝術品占所有館藏品50%以上,其中包括玉器、銅器、陶瓷、書畫、織繡、金銀器、牙雕,等等。

    藏品中還有大量日本、韓國、喜馬拉雅地區及南亞各國的藝術品。

    博物館擁有的中國青銅器、陶瓷和亞洲佛像雕塑是藏品的強項,在博物館界名聞遐邇。

    藏品中的一尊中國青銅制佛像,據考證為公元338年的作品,是目前所發現的最早的中國青銅佛像,被博物館視為鎮館之寶。

    然而表面風光無限的洛杉磯貴族博物館,卻沒有人知道它的骨子裡頭其實都是男盜女娼。

    他們很多據說是別人捐贈的東西,其實不過是通過巧取豪奪得來的,簡直令人發指,令人不屑。

    表面上一套,背地裡一套,這種把戲玩得倒是挺溜。
小雲雲530929 發表於 2017-3-29 13:54
正文 第三三九零章 驚心


    這座博物館裡的東西,尤其是中國的古董,隨便一件弄回國去,都會成為引起古董行地震的超級文物,堪稱國家一級保護文物。

    而這些東西,如今卻遙望著自己的故土,無法回去。

    如果它們可以說話的話,想必也會覺得心痛吧。

    尤其是國內現在已經有了絕對可以保護它們周全的博物館的情況下,卻依然無法回去,這種煎熬的感覺,當真是令人唏噓。

    張天元在博物館附近觀察了很多日子了,甚至也進去過。

    隨著藏品的不斷增加,貴族博物館需要更大的空間。

    1994年,洛杉磯選民們再次通過為建設新的貴族博物館而發行公債的決議案。

    經過近10年的籌備和建設,貴族博物館終於隆重遷入新家。

    新館由一座20世紀初法國風格的建築改建而成。

    在改建過程中,建築師充分考慮了博物館必須具備的各種元素。

    洛杉磯是地震多發地區,為確保文物安全,改建中采用最先進技術,在原建築物的地基下加裝了地基隔離橡皮墊,這些橡皮墊能在地震發生時使建築物如浮在水面上,前後左右做整體浮動,最大限度地減少地震對建築物的破壞;

    大量采用自然光是改建中的另一特點,為了取得更好的視覺效果,建築師巧妙地將原建築的內牆與外牆用玻璃屋頂連接起來,使原建築物擴展的這部分使用面積大量采用日光照明,為博物館的建築增添了濃厚的現代氣息。

    洛杉磯貴族博物館新館的改建和搬遷,耗資1.6億多美元。

    新館使用面積增加了125%,設有中國、日本、韓國、印度、西亞地區、南亞地區和喜馬拉雅地區等專門展區。

    經專家精心設計的展廳,力求將展品與建築物協調地融為一體,給參觀者提供一個流暢的空間。

    展品說明的編寫,務求深入淺出,充分照顧到各個層面的參觀者,以增強觀眾對探尋文化藝術的興趣,普及亞洲文化知識。

    博物館除常設的33個展廳外,還有兩個總共8500平方英尺的專題展廳、3個教室和一個資源中心。

    博物館還有一個附設的禮品廊和一個日本茶室,既可為參觀者提供多方位服務,也是博物館經費收入的一個來源。

    這一切,讓它都看起來那麼高貴大方,那麼正兒八經。

    然而誰又能知道,這看起來光鮮的博物館背後,卻干的都是一些讓人惡心的事情。

    就拿這裡的敦煌文物來說吧。

    1923年,美國哈佛大學福格藝術博物館組成了由博物館東方部主任華爾納任領隊的哈佛大學考古調查團。

    1924年1月華爾納來到敦煌莫高窟,當時藏經洞中的遺物早已被瓜分得一干二淨了,所謂的經卷和絹畫已成為了傳說。

    但華爾納不甘心因遲到而一無所獲的結果,在他組織考察隊的時候就決心一定要在敦煌帶回點什麼。

    在經過一番參觀考察之後,他決定采用剝離的方法對壁畫下手。

    為了能夠如願盜取壁畫,華爾納給了當時看管莫高窟的王道士一些禮物之後,王道士同意他揭取壁畫。

    他們用特制的膠布——塗有粘著劑的膠布片敷於壁畫表層,剝離了莫高窟第320、321、323、328、329、331、335、372等窟的唐代壁畫精品十塊。

    王道士自然是個混蛋,可是這幫強盜的做法也是令人深惡痛絕。

    另外還有大名鼎鼎的昭陵六駿。

    唐太宗李世民生前即選定距京城以北百余裡的九叟山北麓為墓地,是為中國陵墓“因山建陵”之始。

    到貞觀二十三年太宗下葬,昭陵營造共歷時13年。

    為了向後人誇耀他統一天下的赫赫戰功,特在陵的最前面東西石室的祭壇兩廡置放征戰立國的六匹戰馬浮雕,相傳為當時充當營山陵使的工部尚書、著名畫家閻立本起稿,由築陵石工中的高手雕刻,李世民親手題贊,令書法家歐陽詢書寫銘刻於石座。

    昭陵六駿由六塊高約170釐米、寬200釐米的長方形石灰岩雕刻而成。

    六駿是:拳毛媧、颯露紫與丘行恭、什伐赤、特勒驃、青騅、白蹄烏,後四駿現藏西安碑林博物館。

    一匹站立,為颯露紫;兩匹作行走狀,為特勒驟、拳毛騙;其他三匹作奔走姿勢,為青騅、什伐赤、白蹄烏。

    民國初年,局勢未穩,“昭陵六駿”國寶為中外奸商、“學者”所垂涎覬覦。

    民國3年至4年,古董巨商盧芹齋經與袁世凱二公子過從甚密的古玩商趙鶴舫勾結(一說是美國費城大學博物館派畢士博來華與古董商勾結),第一次到昭陵,把“六駿”浮雕的拳毛,蝸、颯露紫盜走。

    盧芹齋又與袁二公子勾結,將盜來的“昭陵六駿”二駿,在袁世凱的庇護下,以合法名義出口美國,售予賓夕法尼亞大學考古與人類學博物館(以下簡稱賓州大學博物館)。

    當時開價15萬美元,這在近百年前的美國已是個天文價碼。

    後來又輾轉被賣到了洛杉磯貴族博物館。

    以上系據《文物天地》的報道。

    又據中央電視台四頻道2005年11月“國寶檔案”說,美國費城大學博物館東方部主任畢士博於1915~1916年間來中國,深入華北各地15個月,調查了許多石窟並盜走一批雕刻作品。

    其時他向帝都的古董商趙鶴舫提出要求,經趙鶴舫策劃並串通袁二公子,由袁世凱的親信陝州督軍親自前往昭陵盜取“二駿”。

    他們得手後再與盧芹齋聯系,由盧轉售美國,經還價以13.5萬美元售予賓州大學博物館。

    同樣在之後輾轉到了洛杉磯貴族博物館。

    無論是哪種說法,漢奸們都讓人深惡痛絕,這些家伙為了一些錢財,跟白皮們勾結,把老祖宗的東西弄出了國。

    張天元在這家博物館逛了連續四天時間,可是都沒有將博物館裡的東西完全看完。

    更不要說,應該還有不少東西藏著沒有拿出來展覽。

    和昔日在大英博物館的時候一樣,對於張天元來說,這裡頭滿眼都是中國歷史的血和淚。

    其中還有一件東西,張天元特別感興趣。

    那就是南宋時期的陳容的《六龍圖》。

    這幅圖是在今年三月份的佳士得拍賣會上曾經被人拍走了。

    能在這裡看到,的確有點意思。
小雲雲530929 發表於 2017-3-29 17:20
正文 第三三九一章 六龍圖


    紐約佳士得“藤田美術館藏重要中國藝術”專場,31件中國藝術精品成交總額達到2.63億美元,創下今春紐約亞洲藝術周的輝煌紀錄。

    該專場中,一幅南宋陳容所作《六龍圖》拔得頭籌,以4350萬美元高價落槌,不含佣金,約合人民幣超3億元,該畫作估價僅為120萬-180萬美元,成交額超過最低估價數十倍,競爭激烈程度可見一斑。

    只可惜當時張天元還沒有來美國,所以就錯過了這場拍賣,他沒想到的是,這幅畫最終落到了洛杉磯貴族博物館手裡。

    可是根據他當時調查到的情報所知,這幅畫應該是被一個美國華裔拍下來了啊。

    難道又用了同樣卑鄙的手法得到的?

    真不知道那個華裔現在情況怎麼樣了。

    南宋時期的陳容開創了水墨畫龍的先河,他筆下的龍,亦是後世人畫龍的重要參照,備受國人特別是明清以來畫家們的追捧。

    但遺留下來的畫龍真跡並不多,根據中國國家博物館館員的整理考察,目前海內外所藏署款為陳容的畫龍作品共有22件:中國內地及寶島地區共11件,海外11件。

    其中,廣省博物館與中國美術館藏《雲龍圖》以及帝都故宮博物院所藏《墨龍圖》是經國家文物鑒定委員會專家鑒定的真跡。

    由於條件所限,散落於中國內地之外的這些作品,當時遺憾未經委員會專家過眼。

    因此,陳容畫龍真跡彌足珍貴。

    此次拍出天價的《六龍圖》原藏於藤田美術館,《六龍圖》畫幅縱440.7釐米,橫34.3釐米,書法尺幅縱83釐米,橫35.1釐米,作品上有南宋理宗皇帝和諸大臣的題跋以及陳容自題的古詩一首,被乾隆帝的《石渠寶笈續編》評為水平極高的重要作品。

    作品表現出了龍的神態和動作,還著重刻畫了龍旁邊的景物,比如繚繞的霧氣和石頭的樣貌,通過這些景像進一步襯托出龍不同的姿態。

    陳容在《六龍圖》中用干濕水墨不同角度展現了雲霧、岩石與湍急的水流,將龍玩樂嬉戲的場景栩栩如生地描繪了出來,具有很強的動態、實體感和神秘氣氛。

    陳容畫龍,是個頗為傳奇的故事,雖然有些神乎其神,但是細細考究,還是有所依據的。

    據傳他畫龍前,先吩咐家人抬來兩壇青紅酒,置放在畫室中央,然後反拴上門。

    他還讓家人在門外鐵環上拴條粗鐵鏈。

    這樣他便心安理得地倚在躺椅上,一碗接一碗喝青紅酒。

    下酒菜是一盤永泰李干。

    他喝一碗酒,嚼一粒李干。

    兩壇青紅酒喝完,李干也嚼光了。

    陳容喝得酩酊大醉,辨不清東西南北,才從躺椅上站起來,脫下戴在頭上的頭巾濡抹墨汁。

    嘴裡連聲狂嚷:“醉乎哉?不醉也!”

    言畢,他兩手舉著頭巾在紙上任意揮灑,之後將頭巾捏成一團猛喊:“去也!”將頭巾擲在空酒壇內,這才舉起細筆稍稍塗抹幾下,一條龍便躍然紙上。

    還有就是當時的社會物質基礎,第一是宋代紙墨的改進,使得水墨性能取得高度融合的效果,適用於表現“雲霧迷漫,若隱若現”的景物。

    其次是由於當時山水畫中的“米氏雲山”,人物畫中石恪(五代宋初畫家)的寫意人物盛行一時,潑墨這種技法已經達到了成熟的階段,這些都是陳容創作的基礎。

    而且就陳容《六龍圖》中的六條形態各異的龍的形像來看,穿梭在雲氣間的龍更加的立體,渾身沒有毛發,相對的比較肥碩。

    爪子是四指分開的形狀,尾巴還是蛇的形狀,而且這些龍的形像甚至有一點點可愛和老態龍鐘的感覺,這和清代那種張牙舞爪且凶悍的龍的形像是不同的,陳容畫作的龍的形像也是宋代典型的龍的創作形像。

    也是從宋代開始,從陳容之後,龍的基本形像算是確定下來了,後世多是在陳容的基礎上進行演繹,比如我們今天看到上浦美術電影制片廠的《哪吒鬧海》中龍的形像,東海龍王的像形也應是從陳容這裡來的。

    作為畫龍高手的陳容,最為擅長的就是雲霧繚繞中的龍,垂老筆力簡易精妙,故世有“所翁龍”之稱。

    在當時,達官顯貴、文人騷客以能得到“所翁龍”而倍感榮幸。

    以玩弄權術、巧取豪奪而著稱的奸臣宰相賈似道,一世搜刮金銀珠寶、珍奇古玩無數,然他至死也未能討到一幅“所翁龍”。

    那麼,這組珍貴稀有、跨越八百年而保存完好的書畫作品,是怎麼流落到的日本呢?

    這就得從乾隆爺說起了,最早《六龍圖》還待在御書房,屬於乾隆的收藏,後經頒賜又進入了恭王府。

    據說,當年恭親王溥偉為了幫助溥儀復辟籌措軍資,大量變賣了恭王府中的古董字畫收藏。

    王府管事張彬舫(即大管事張文治)將著錄於《石渠寶笈》初、續篇傳為唐、宋、元的六卷古畫賣與山中商會,並立字據。

    山中商會的總部設在大阪,其中,很大一部分賣給了日本古董商人山中定次郎,這才被帶去了日本,為藤田美術館所收藏。

    藤田美術館的主人,日本實業家藤田傳三郎男爵,他於1954年創立了藤田美術館。

    藤田美術館近年來因資金緊張而經營困難,為了藤田美術館的進一步完善經營和未來發展。

    這次藤田美術館只好忍痛割愛,委托給佳士得進行拍賣。

    說到底,這玩意兒還是在那個國家卑微的年代從一些沒有一點良心的人手裡便宜賣給日本人的。

    結果這一次居然拍出了這麼高的價格,又被洛杉磯貴族博物館通過不正當的手段弄到了手。

    張天元還真是沒想到,自己竟然還有機會將這幅畫據為己有。

    反正這個博物館可以通過那麼肮髒的手段從別人手裡弄到這幅畫,他也不必有什麼心理負擔了。

    再者說了,這一次對自己下手的,正是這家博物館,他們的所有行動都是博物館高層一致通過的。

    既然如此,他就算把這個博物館給炸了,那也一點都不過分。

    當然了,他不會做那種愚蠢的事情。

    作為一個文明人,他只會用他的方法去搞到那些文物。
小雲雲530929 發表於 2017-3-30 13:07
第三三九二章 大盜(一)


    對於張天元來說,弄倒所有的保安,然後進入博物館,那跟玩也沒什麼區別。 .更新最快

    擁有地氣的他,雖然平常不顯山不露水,可是真正想要對付誰,那從來就不會失手。

    他先是在廁所裡放倒了一個保安,然後換上了保安的衣服,利用地氣屏避了監控,逐個兒把保安們全都弄翻了過去。

    當然,全部用的是地氣弄暈過去的,按照他的推斷,這些人最起碼在五個小時之內絕對無法醒過來的。

    此時又是夜晚,除了這些保安之外,博物館裡絕對不會再有其他人。

    也就是說,這裡現在是他的天堂。

    他想干什麼就干什麼,沒有人妨礙他。

    這也是他為什麼不帶著愛蓮娜一起來的原因了。

    如果有愛蓮娜在的話,他恐怕還沒這麼自由。

    放以前,他是不屑用這種手段去洗劫博物館的,因為覺得很無聊,從中找不到快意和樂趣。

    而且這麼做,他也擔心六字真訣和地氣會離他而去。

    畢竟不管什麼理由,這種行為總是不道德的。

    別人可以不相信報應,但他不能不相信,畢竟六字真訣和地氣的出現就很古怪。

    是因為他做了好事救了人之後才出現的,這讓他不得不懷疑這跟道德有關。

    可是這一次,他卻必須得這麼做。

    對方擺明了太欺負人了。

    根據愛蓮娜的調查,雇佣這些獵寶人的時候,雇主們往往都會下達一條命令“如果對方反抗,或者看到你們的臉,殺了就行了。”

    這些人是真不把人命當命的,因此張天元很生氣。

    如果在這種情況下他還不敢去報復這個博物館,那他真得是妄為男人了。

    不,連人都不配做了。

    即便是最後六字真訣和地氣都消失,他也認了,這件事兒,必須得做!

    而且要把這洛杉磯貴族博物館直接給掏空了。

    博物館被盜這種事兒,在世界上並不是什麼新鮮事兒了。

    張天元不做,其實很多人都已經做過了。

    縱觀全球各大博物館,常有盜竊案發生:

    從建國以來故宮的五大盜竊案到盧浮宮偷盜《蒙娜麗莎》的“愛國小偷”,從大英博物館的“神偷”到盜竊冬宮221件文物的“冬宮大盜”等等,這些現像在給大家提供飯後談資之余,也引發了人們心中的疑問為什麼博物館頻頻失竊?

    有資料顯示,截至2010年年底,全世界失竊的藝術品超過25萬件,而其中只有約5%的失竊藝術品被找回……

    2011年5月10日的故宮博物院內,自九龍壁以北的展覽區均被封閉,原本持故宮門票即可免費參觀的齋宮及誠肅殿無法進入。

    有網友在微博上爆料其中的原因:5月8日晚至9日凌晨之間,故宮博物院被“鑿牆盜寶”,有“文物”被盜。

    此消息一出,立即引起了人們的關注。

    故宮博物館被盜早已不是新鮮事兒,據報道,建國以來,帝都警方有記載的故宮盜寶案一共發生了5起。

    故宮盜寶第一案:

    1959年8月16日清晨,故宮博物館的工作人員打開養心殿門時發現靠近地面的一塊大玻璃碎了。

    經清點,被盜的是西間展廳的首卷櫃,裡邊陳列著14頁金冊、10頁玉冊、5柄玉雕花把金鞘匕首及金釵、佩刀等文物。

    其中,14頁金冊中的8頁和5柄玉雕花把金鞘匕首不翼而飛。

    當年11月12日,因形跡可疑,帶著贓物及現金的東山來京學生武慶輝在坐火車時被乘警抓獲。

    孫國範案:

    1962年4月16日夜,盜寶賊孫國範先是藏在珍寶館大門外廁所後邊的陰暗夾道裡。

    天黑無人後,他蹬著珍寶館牆下的腳手架,翻進了珍寶館。

    打碎展櫃的玻璃後,他拿出了金碟金碗。

    緊接著,他又撬開一個展櫃,把裡邊的兩顆大金印裝進背包後原路返回。

    此刻,故宮已被封鎖,200多名民警和武警正等著他從高牆上爬出來。

    孫國範自以為人不知鬼不覺,其實,他一進入養心殿,警報器就把消息報告給了故宮保衛處值班室。

    陳銀華案:

    1980年2月1日上午,23歲的陳銀華隨游客進入珍寶館,看中了養心殿展櫃裡的那枚碩大的“珍妃之印”。

    當天下午3點多,他趁工作人員開始閉館打掃時,溜進事先看好的珍寶館門外東南的廁所。

    趁人不備,將重達13.6斤的“珍妃之印”盜走。

    最終,他還未走出故宮即被抓獲。

    韓吉林案:

    1980年夏天,韓吉林假裝在養心殿與暢音閣之間參觀,趁工作人員不注意,他身手麻利地翻牆進了一個小夾道,找了一個背陰的地方躺下等天黑。

    故宮閉門後,他也意圖偷走“珍妃之印”,但他剛用石頭敲碎養心殿玻璃門,就被趕到的警衛人員抓獲。

    向德強案:

    1987年7月,向德強參觀故宮時,珍寶館養心殿陳列的乾隆皇帝用過的一把匕首引起了他的注意。

    隨後,他隱藏在故宮角落裡,待天黑後翻進養心殿院內。

    他試探著推了推養心殿的門,門一動不動。

    借著月光,他發現門上掛著一把大鎖。

    沒等他想到進入的辦法,趕到的安保人員即將他抓獲。

    當然,這些案子基本都沒成功過,說明咱們的故宮博物院安保還是比較好的。

    然而另外一些博物館,可就沒那麼幸運了。

    1911年8月21日是周一,按照慣例盧浮宮閉館,只有少數工作人員在大廳裡走動。

    盧浮宮的維護總監皮奎特在早上巡視《蒙娜麗莎》時,告訴助手,這是盧浮宮最值錢的畫,也是盧浮宮的鎮館之寶。

    但就在皮奎特離開後不久,一個穿著白色罩衫的人從角落裡走了出來盧浮宮維護部門的工作人員總是穿著這樣的罩衫。

    他徑直向《蒙娜麗莎》走去,並將畫取下來藏在工作罩衫裡離開了大廳。

    他顯得異常冷靜,盡管在底層的樓梯間他遇到了一點小麻煩小偷掏出鑰匙卻打不開門,而這時他遇到了盧浮宮的水管工索維特,索維特用一把鉗子幫他開了門,並說“他們應該把門開著以便有人進出”,竊賊表示同意。

    所有的這一切直到周二開館時才被保安員發現,瘋狂的尋找隨即展開,可一切無濟於事。

    東西早就被偷走了,再找自然沒什麼意義。
小雲雲530929 發表於 2017-3-30 13:07
正文 第三三九三章 大盜(二)


    《蒙娜麗莎》被偷走之後。

    當時世界上發行量最大的報紙《巴黎人報》專門在頭版登出了《蒙娜麗莎》巨大畫像,上面醒目地寫著大標題“佐貢達夫人逃離盧浮宮”,標題下還有一幅諷刺性的漫畫:

    蒙娜麗莎咧著嘴笑著,旁邊寫著“我真高興,400年後我終於自由了”。

    《蒙娜麗莎》就這樣失蹤了,直到1913年11月29日,佛羅倫薩古董商阿爾弗雷德·傑裡收到一封署名“列昂納多”的信,作者聲稱要把《蒙娜麗莎》“歸還”給意大利,前提是必須支付他5萬裡拉(意大利貨幣)的費用,並暗示他是受愛國心的驅使,產生了歸還被外人盜走的意大利國寶的願望。

    與這個人接上頭之後,傑裡通過對照手上原件的照片,以及原畫上的龜裂紋(即顏料上的裂紋,往往被當作畫的“指紋”來鑒別真偽),結果證明這正是《蒙娜麗莎》真品。

    很快,他說服這個人回酒店等候獎金,然後就報了警,將這位原名叫文森佐·佩魯賈的竊賊抓獲。

    佩魯賈在意大利受審時,極力強調他做的一切都是源於愛國熱情,他曾作為粉刷匠在盧浮宮工作,他不忍看到那麼多意大利藝術品落入他國之手。

    起初,他想偷曼特尼亞的《戰神與維納斯》,因為他在盧浮宮聽到一些參觀者對此畫大加贊賞。

    但最終他將目標鎖定在《蒙娜麗莎》身上,因為它比其他畫要小得多,可以藏在衣服下面——最終,他僅僅被判了1年零15天的監禁。

    意大利議會在經過一番激烈討論之後,將《蒙娜麗莎》送還給了法國。

    可是,案情到此時並沒有結束,一切因為一個叫瓦爾菲爾諾的詐騙犯的出現。

    他在卡薩布蘭卡的酒吧中醉酒時,無意間向美國記者卡爾·德克爾透露:實際上他才是《蒙娜麗莎》盜竊案真正的主使者。

    記者從這位醉酒者的口中得知:早在1910年,瓦爾菲爾諾就已經在賣《蒙娜麗莎》的贗品了,他意識到,必須把《蒙娜麗莎》從盧浮宮偷走,這樣客戶才能確信自己拿到的是盧浮宮的“失竊真品”,於是他心生一計:

    一邊復制了6幅《蒙娜麗莎》的贗品,准備在合適的時機散布出去,一邊雇佣了當時在盧浮宮當粉刷匠的佩魯賈偷盜名畫,因為他知道盧浮宮的密室和那些供雇員進出的安全通道。

    瓦爾菲爾諾還對他說:“這易如反掌,盧浮宮裡穿白罩衫的工作人員永遠不會遭到懷疑……”

    而就在《蒙娜麗莎》失竊的消息傳出不久,瓦爾菲爾諾的那6幅贗品便被賣往美國。

    這些贗品的收購者都認為自己拿到的是從盧浮宮偷出的真貨,佩魯賈也為這一單活兒得到了不少的報酬。

    但讓人意外的是,他將錢揮霍一空之後,卻找到瓦爾菲爾諾藏真畫的地點偷了第二次。

    “這個腦袋長草的家伙居然瘋狂到想賣掉這幅真畫。他不知道這是超出他智力範圍的事”——對記者說這話時,瓦爾菲爾諾憤怒地砸碎了酒杯。

    當然,這個案件到最後還是不了了之,因為瓦爾菲爾諾的故事沒有佐證,他在對記者講完這最後一席話後便再也沒出現過,而那位著名的“粉刷匠大盜”佩魯賈,最後也死在了法國,所有他知道的關於《蒙娜麗莎》失竊案的細節都跟他進了墳墓。

    在好萊塢影星湯姆·克魯斯主演的《碟中諜》中,“神偷”既沒有觸碰警報系統,也沒有打碎玻璃,就順利盜走了物品。

    而這樣離奇的盜竊案,在大英博物館也發生過,且至今未能破案。

    2004年10月29日,在大英博物館最負盛名的東方藝術館中,15件中國文物突然失蹤,其中包括具有600~1300年歷史的玉簪、玉墜、金獅、發夾、指套等。

    隨後,大英博物館的新聞發言人漢娜·波爾頓公布了警察勘查現場的情況綜述:失竊文物屬於東方藝術館的33號展室,現場沒有任何玻璃破碎的痕跡,盜竊者也沒有觸發任何警報系統,沒有跡像顯示盜賊是使用強力破門而入。

    據資料記載,英國是歐洲收藏中國文物最豐富的國家,以大英博物館為最,在該館的東方藝術館裡,陳列著大量中國古代和近代文化藝術珍品2萬余件。

    而這些流散在海外的眾多中國文物,要麼是在侵略戰爭中被列強搶走的,要麼是被一些外國人偷走,或是勾結當時的軍閥,以極低的價格買下後偷運出境的。

    據漢娜·波爾頓介紹:這次失竊的文物都是1930年從中國“搜羅”來的,雖然投了保險,但顯然它們是無價之寶。

    此次被盜吸引了世界目光,各大媒體也對大英博物館的防盜措施議論紛紛:原來,大英博物館並不是人們想像的那樣固若金湯,它的安保頻頻出現漏洞,僅從上世紀90年代開始,它就多次受到盜賊的光顧:

    1990年曾有價值10萬美元的日本雕像失竊;1993年,一批羅馬時期的錢幣和珠寶失竊;1997年,一本珍貴的波斯古書又突然不知所蹤……

    警方公布,這一次被盜的東方33號展室有110米長,是大英博物館內最長的一個展室,很多地方是監視盲點。

    被盜的展櫃有半人高,四周是木頭的,頂上鑲嵌著玻璃,盜賊是用高科技手段打開展櫃鎖偷走文物的。

    更讓外界驚奇的是警方還原的作案過程:盜賊在博物館對公眾開放的時間混在普通參觀者裡進入博物館,隨後又躲過了保安人員——因為繞大英博物館的全部展室走一圈約為4公裡,保安來回巡邏盲點很多,最後他來到失竊的展櫃前——已經事先踩好點,這個展櫃並沒有單獨的警報裝置。

    在躲過監視開鎖得手後,他又大搖大擺地從正門離開。

    雖然此案已經事隔多年,但至今這起神秘失竊案依舊還沒有找到任何有關嫌疑人的線索。

    英國《報》的文章猜測說,由於近年來收藏家對東方文物的興趣日漸濃厚,東方文物本身也因此身價倍增,不排除出手闊綽的亞洲買家參與這起盜竊案。
小雲雲530929 發表於 2017-3-30 14:14
正文 第三三九四章 武則天的書法


    英國警方也認為,有買家在幕後指使的說法不無道理,通常情況下,銷售市場的繁榮無疑會成為盜賊們鋌而走險的巨大動力,不排除這次就是某個私人收藏家看中了這批文物,給盜賊下了訂單。 .更新最快

    相比大英博物館這起無頭失竊案,同樣發生在世界五大博物館之一的俄羅斯艾爾米塔什博物館(冬宮)的“世紀盜竊案”,則更讓世界文化學者們感到痛心和蹊蹺。

    這個灰色記憶出現在2006年,位於聖彼得堡市的收藏品殿堂冬宮,在這一年的8月進行了一次藏品檢查。

    俄羅斯聯邦文化和大眾傳媒部的官員很快發現:冬宮內的許多藏品都不翼而飛,其中包括中世紀和19世紀的一些稀世珍品,共有包括聖畫像、首飾、銀器等221件藝術藏品下落不明。

    初步估算,這些稀世藏品價值1.3億盧布(約折合5000萬人民幣)。

    事實上,冬宮在此前已經多次被盜,如2001年3月22日,一幅名為《妻妾戲泳池》的19世紀法國油畫被盜,價值數百萬美元。

    可這次案件被盜藏品數量之多,價值之大,丟失之蹊蹺,不僅讓有深厚文化底蘊和豐富藝術傳統的俄羅斯人深感震驚,也讓世界震驚。

    聽過報告後,時任俄羅斯總統的普京勃然大怒,他責成政府成立專門委員會對此進行調查。

    很快,冬宮失竊的時間被查了出來居然是在一年前的秋季,當時部分藏品保管員因人事變動,在交接工作時就發現有藏品缺失,但馬虎的保管員竟然認為“或許是因為沒有收拾,過一段時間就能夠在某個角落找到缺失的藏品”,所以對外一直沒有聲張。

    更讓人蹊蹺的是,如此大的盜竊案僅僅在一周之後就有了結果:

    俄羅斯警方集全國之力,對海關、港口、陸地進行“水陸空”立體檢查後,即宣布冬宮46歲的女保管員拉莉莎扎瓦斯卡婭是這次案件的主謀但是在數月前,拉莉莎已經在辦公室突然死亡。

    同時,警方還向外界公布了在拉莉莎家搜索的情況:在其家中發現約70張典當行交易發票,而其被捕的丈夫與兒子也交代,拉莉莎利用職權,很早就開始將藏品從單位“捎帶”回家,父子倆只是負責將妻子帶回家的藏品轉賣出去的“從犯”。

    就這樣,“世紀盜竊案”的調查告一段落。

    但是,警方將凶手定為一個已死之人,並不能讓公眾信服,許多問題仍然令人費解盜竊案的主犯是否就只有女保管員一人?221件文物被竊取,如此大的規模有沒有其他人參與?

    還有人質疑,該案與俄羅斯黑手黨或高層人士有關聯,甚至就連冬宮館長彼奧特羅夫斯基也覺得,拉莉莎只是替死鬼,這一案件中似乎還深深地隱藏著什麼陰謀,真正的“冬宮大盜”還在幕後……

    張天元從來沒有想過自己有一天會跟這些人一樣去做博物館大盜。

    但是他問心無愧。

    洛杉磯貴族博物館差點殺了他的朋友和親人,如果他這樣還可以無動於衷的話,擁有那麼的錢,擁有六字真訣和地氣的能力究竟還有什麼意義呢?

    張天元放倒了保安之後,就直接去找亞洲藝術展廳了。

    所謂亞洲藝術廳,包含了中國、日本、印度、韓國等等許多個展館,裡面的藝術品非常多,占據了洛杉磯貴族博物館展品的一半以上。

    而其中的中國古董,則占據了這個展廳的一半以上。

    由於時間有限,張天元還是直接到了中國展廳之中。

    他需要時間去鑒定這裡面的東西是不是真的,不要以為博物館裡的東西就一定是真品。

    如果你那麼認為,那你就肯定要上當。

    很多博物館裡面陳列的東西,其實都是復制品,蒙人的。

    畢竟大多數去博物館裡面參觀的游客其實根本就不懂這些。

    此時因為是晚上,所以展廳一片漆黑。

    不過這並不妨礙張天元去看東西,他的眼睛在晚上看得一樣清楚。

    進入中國展館之後,張天元首先去找的就是《六龍圖》,這東西也是他這一次來的主要目的之一。

    拿到《六龍圖》之後,經過一番仔細的鑒定,他確認這的確是真品,心中也不由松了口氣。

    這一次只要能把這東西拿出去,就能把這洛杉磯貴族博物館的蠢貨們氣個半死,更不要說別的東西了。

    在《六龍圖》附近,是一些古代書法。

    張天元經過仔細的觀察之後,不由露出了感興趣的笑容。

    一般來說,古董行裡,人們最關注的書法家那都是男人,而女人則非常少,甚至很多人根本就沒聽說過。

    但做博物館的和做生意的有些不太一樣。

    越是珍稀少見的東西,他反而越感興趣。

    在洛州緱山之巔,矗立著一座高逾六米的石碑,名曰《升仙太子碑》,題額與正文均由女皇武則天撰寫並手書,洋洋灑灑兩千余字,經歷千年,彌足珍貴。

    縱觀古代書法史,女性身影寥寥,略有記載也不過旁人只字片語,稍稍臧否,能留下真實墨跡的微乎其微,更凸顯了這塊石碑的價值。

    在武則天之前被記載的女性書法家,如蔡文姬、衛夫人,其事跡大多為口耳相傳,今人早已無法窺得她們書法的精妙,而在武則天之前,並無女性勒石書丹的記載。

    如《碑帖敘錄》所雲:“婦女書碑,始此一石”,碑刻對於書法藝術的留存意義重大,而《升仙太子碑》更為女性書風的研究提供了極為難得的範例。

    唐人對武則天的書法多有褒揚,《全唐文》中錄有《為何舍人賀御書雜文表》一則,稱臣下得見御書九十卷的欣喜之情,贊曰:“究黃軒鳥跡之巧,殫紫府結空之勢。偃波垂露,會寶意而鹹新;半魄全曦,像天形而得妙。固已奇蹤絕俗,美態入神,掩八體而擅規模,冠千齡而垂楷法。”

    《全唐文》卷二百四十三

    當時武氏居於上位,此種諛詞不足以信,但在宋人所撰的《宣和書譜》裡提到武則天,雖對她“牝雞司晨”之行事大為不滿,但也有“喜作字其行書稍能有丈夫勝氣”的客觀評述。
小雲雲530929 發表於 2017-3-30 17:39
第三三九五章 望梅止渴的綺思

         


    同時,我們可知至少在宋代宮廷中,還藏有武則天的一卷行書《夜宴詩》,如今已散佚。 更新最快

    而今天,張天元就在這洛杉磯貴族博物館里看到了《夜宴詩》的真跡。

    雖然從書法上來說,未必能比得上那些大書法家。

    可是武則天的書法清秀卻不失王者之氣,也是難得的好東西。

    宋之後的文獻中,提到武氏書法也多為頌揚︰“凜凜英斷,脫去英華脂粉氣。”

    這不僅是對她書風的評論,想必也是一班男子對其人格的點評。

    《偃縣志》載︰“今觀其草法極工,有鳥絲方格,尚似章草及皇象書。”

    跳脫出古人評論再看《升仙太子碑》,當說確是一件成熟且優美的作品。

    碑面正文行草有個人風格,形制完整疏朗。

    細觀其結體,品態端方、法度森嚴,明顯有唐楷雄強遒勁的品格;細觀筆畫聯結飛揚處,又見其筆勢運籌帷幄,時而雷厲風行,時而婉轉瀟灑,仿佛窺得二王神韻,又維持了自家面目。

    這是武則天76歲時的作品,浸淫數十載的功力可謂精熟而老辣。

    歐陽詢、柳公權之“唐楷”風流天下之時,武則天恰起于微末。

    侍奉帝王的她必然要投其所好,而宮廷中豐富的古籍真跡為她的臨習研摹提供了條件,書中載︰“(後)初得晉王導十世孫方慶者家藏其祖父二十八人書跡,摹拓把玩,自此筆力益進。”

    《宣和書譜》卷一

    可見,她在學書上下了不少功夫。

    另有一尊出土于蒲縣的唐代碑刻《大唐故金仙長公主墓志》,也能一窺李唐書風,此碑為金仙公主的親妹妹玉真公主手書,她們同為睿宗李旦之女,即武則天的孫女輩,和《升仙太子碑》相較,書風又為之一變。

    碑文通篇楷體,字跡十分勻稱俊逸,從字畫之間可見其書風脫胎于歐體,卻減去了歐陽詢的瘦、硬,整體字形化為端正的方形,筆畫內筋骨挺直,靈肉豐滿,不失為一件精品。

    由此見,唐代宮廷還有不少擅長書法的女性,《新唐書》等文獻中提及“善書”的公主有七位,比如小小年紀的晉陽公主李兕子,便能完美模仿父親李世民的“飛白書”,令臣下無以分辨,這與李唐王朝對書法的重視以及與諸位帝王對書技之青睞不無關系。

    此外,唐代內侍省設置了宮教博士,掌管教習宮人書算眾藝,《新唐書》《舊唐書》里記載了十數位能寫善畫的後妃也不足為奇,宮廷中還有如上官婉兒之流的女官,也有書法優美之名。

    除去唐朝,縱觀整個書法史,宮廷女性一直在女性書家之中佔有重要的地位,史書中對她們“善書”的記載比比皆是。

    而起初,在漢及魏晉時代,後妃于書藝的造詣多與文史相連,比如,最早有稱“善史書”的女子馮,便是一位隨解憂公主遠嫁的宮中女子。

    又如《後漢書皇後紀》中雲東漢和帝鄧皇後︰“六歲能史書,十二通詩、《論語》……是時方國貢獻競求珍麗之物。自後即位,悉令禁絕,歲時但供紙墨而已。”

    品位高雅、賢惠善書。

    有宋一代文風昌明,宮中自然不俗,《老學庵筆記》載仁宗曹皇後“工飛白……先人舊藏一美字,徑二尺許,筆勢飛動,用慈壽宮寶”。

    而南宋高宗皇後吳氏與寧宗皇後楊氏如今仍有筆墨留存。

    楊妹子一說為楊皇後本人,而元明人則認定她乃是楊皇後之妹,因其墨跡落款常為“楊娃”。

    後據啟功《談南宋院畫上題字的“楊妹子”》和江兆申《楊妹子》二文考證,“楊娃”之印,實為“楊姓”之印,今天學界多有共識,楊妹子與楊皇後為一人,而非楊皇後之妹。

    時隔數百年,她的娟秀筆跡仍然訴說著主人的身份︰這是出自一位長期生活在宋代宮中的女子之手,並且受到一定寵愛。

    因其筆墨多存在于院畫題額之上,且在如馬遠、夏圭等最為炙手可熱的南宋宮廷畫家的多幅作品中,都留下了她的題款。

    眼前就有一枚團扇上有她的題詩︰“瀹雪凝酥點嫩黃,薔薇清露染衣裳。西風掃盡狂蜂蝶,獨伴天邊桂子香。”

    最後兩句似乎點破了作者“中宮之主”的身份,然而細看其字體,卻頗有些柔弱縴秀,結構也略微稚嫩,這與史書中記載的剛斷果決的形象頗有出入,與前文唐代兩塊碑刻相比,筆力有著明顯差距,似乎也體現出唐宋兩朝之間的氣質區別。

    有人猜測,楊氏之書,更多的目的大約是為政治服務,為的是向士大夫顯露並塑造一個知書達理的皇後形象而已。

    及至明代,對宮中女子書法的記載雖然不多,卻各有特色,體現出明代書法藝術昌盛之象。

    如《玉台書史》記神宗貴妃鄭氏所抄經書“楷法秀整”,《列朝詩集》曰武宗王妃“詩幸薊州溫泉題詩自書石刻,今石刻尚存”,《書史會要》稱婁妃所書江省永和門並龍興普賢寺額,寧靖王女安福郡主“工草書”等等由此可見,不僅在書法字體上門類眾多,連藝術表現形式也比前朝豐富了起來。

    相比之下,清朝後妃宮女幾乎全無記載,大約也類同元代,“番邦女子”志不在此道吧。

    朝代對于宮廷女性書法的記錄大多如蜻蜓點水寥寥數字耳,一旦沒有確鑿的史料證據,則全然流于“善書、工文”的敷衍。

    在男權社會中,女性的藝術才能原本就很難得到重視,縱觀故紙當中的點評,或諂媚,或輕浮,或臆測,又或許只不過是人雲亦雲。

    大約宮廷中的女性之于古代社會,只不過是幾朵裝飾于屏風上的花枝,她們的存在似乎只是某種意義符號,因為一道高牆以及“皇室”這個詞匯的鍍金,徒為她們增添了神秘感。

    對于“宮外”的人而言,她們大概就是想象中虛無縹緲的畫像,想必是美麗而寂寞的,如若增添了一些詩書歌賦之類的才藝,便更為難得。

    一如《紅樓夢》里,賈寶玉寫了幾首軟綿綿的歪詩,也有人爭相傳抄了去,只因為“風傳是榮國府十二三歲的哥兒所作”,與其說是對才華的欣賞,更多的大概只是一些望梅止渴的綺思罷了。

    (未完待續。)
小雲雲530929 發表於 2017-3-31 10:07
第三三九六章 大肆搜刮


    故人已成灰,從流傳至今的零星墨跡中,我們很難窺探那些執筆之人的心境,她們也許並沒有那麼明顯的“藝術自覺”,而在當時環境之下女性的書寫,其功能、其目的以及其內容與男性書家必然是大相徑庭的。 .更新最快

    宮廷女性的身份既是一種優勢同時也是局限,但在梳理後,可以發現她們的書法不但可觀、可玩,也同時體現了時代的特征和書法發展的脈絡,如果從大史的角度考察,也許能得出許多有趣的結論,因此對宮廷女性書家的觀照便具有了別樣的意義。

    這些書法有的是碑帖,有的是團扇,也有書畫等等。

    樣式豐富,十分罕見。

    最起碼張天元在國內基本上是沒見過的。

    將這些東西悉數收進了影子屋之中,張天元就去找昭陵六駿中被這家博物館收藏的其中兩尊石雕了。

    在確認沒有問題之後,這種大家伙也順利被他扔進了影子屋裡頭。

    不過影子屋的空間是隨著張天元地氣的強弱而變化的,越大的東西,自然放進去就越少。

    張天元想要徹底搬空整個洛杉磯貴族博物館不太現實,除非多來幾次。

    但是想要把洛杉磯貴族博物館的中國館的好東西全部弄走,那倒是沒有什麼問題的。

    收了石雕之後,張天元將目標放在了敦煌藏品上面。

    在這戈壁綠洲,有著獨特的自然風貌,當然也是一處旅游聖地。

    美麗的敦煌,祁連山,塔克拉瑪干大沙漠,北塞山,三危山位於敦煌的四面。

    富饒、神奇、誘人。

    敦煌位於甘州、青省、和疆三省(區)的交彙點。

    全市經濟主要以農業為主,旅游服務業次之,沒有相對較強大的工業。

    可是敦煌因為曾經的輝煌和博大精深的文化內涵而聞名於世。

    莫高窟1961年被國務院首批列為全國重點文物保護單位,1987年被聯合國科教文組織列入世界文化遺產保護項目,並於1991年授於“世界文化遺產”證書。

    著名學者季羨林先生指出:“世界上史悠久、地域廣闊、自成體系、影響深遠的文化體系只有四個:中國、印度、希腊、伊斯蘭,再沒有第五個;而這四個文化體系彙流的地方只有一個,就是中國的敦煌和和疆地區,再沒有第二個。”

    敦煌是集建築、雕塑、繪畫於一體的立體藝術,古代藝術家在繼承中原漢民族和西域兄弟民族藝術優良傳統的基礎上,吸收、融化了外來的表現手法,發展成為具有敦煌地方特色的中國民族風俗的佛教藝術品,為研究中國古代政治、經濟、文化、宗教、民族關系、中外友好往來等提供珍貴資料,其文物價值,可說是無法比擬。

    整個千佛洞地區是個藝術寶庫,至少累積了1400多年的帶有代藝術風采的壁畫、雕刻、經卷等等。

    背景題材雖以佛教文化為主,但不同時代的藝術品,也反映了傳統的民間藝術特色,是人類文化的寶藏和精神財富。

    從敦煌藏經洞和莫高窟被發現那日開始,它的寶藏就被各國探險隊和尋寶者帶到世界各處。

    而這洛杉磯貴族博物館就是一處敦煌文物的寶庫。

    1908年2月,法國探險家伯希和用500兩銀子從王道士那裡換取了大約7000件文物,其中包括200多件繪畫品,於1909年11月運達巴黎。

    之後又輾轉運到了美國。

    寫卷部分入藏美國國家圖書館,藝術品部分最初入藏大都會博物館,後來陸續收藏進洛杉磯貴族博物館。

    足見這洛杉磯貴族博物館背後勢力之大啊。

    這家博物館藏有伯希和帶回的中國文物有繪畫220卷、木雕21件、三角幡頭、紡織飾品殘片、絲錦和竹編經帙等。

    在繪畫中,出自敦煌盛唐時期的《阿彌陀西方淨土變圖》、《普賢菩薩騎像》和《行腳僧像》代表了盛唐藝術影響佛教界的傑作。

    此外,該館所展的伯希和所獲文物中,有四分之一是觀音像,其中五代的一幅水月觀音像尤為特殊。

    它紙本加彩墨的形式集合了不同文化因素,深受中亞藝術影響。

    此外,展出雕塑有北魏時期的佛坐像、高達120釐米的石雕彩繪阿難立像、隋代鎏金七佛等。

    在前往敦煌的尋寶者中,斯坦因恐怕是最著名的一位,他在敦煌的所獲大多也都藏於大英博物館。

    然而張天元曾經在大英博物館裡面卻並沒有發現太多有關敦煌的東西。

    直到今天他才忽然發現,那些本應該被收藏在大英博物館的東西,居然也在這家洛杉磯貴族博物館之中。

    根據展飛等人調查,這家博物館擁有敦煌相關文物一萬多件,恐怕是世界上收藏敦煌文物最多的地方,其中珍貴者不可勝數。

    比如絹畫藥師淨土圖,屬超大型敦煌遺畫之一,為9世紀作品。

    然而與此相反的是,普通參觀者在洛杉磯貴族博物館可以見到的敦煌文物寥寥可數,絕大部分文物都藏於庫房。

    庫房的位置張天元早就知道了,先把展館裡的東西弄到手,然後再去庫房逛游一圈也就是了。

    在收集了敦煌的藝術品之後,張天元驚奇的發現,自己以前認為存於別的博物館的一些國寶級別的東西,竟然也都在這裡出現了。

    一開始他還以為這些東西根本就是贗品,是高仿。

    可是經過他的仔細甄別之後,完全可以確認,這些東西全部都是正品行貨啊。

    每一件都是真正意義上的國寶!

    你比如極為珍貴的西周青銅禁。

    禁是西周前期的承尊器,是古代貴族在祭祀、宴饗時擺放卣、尊等盛酒器皿的幾案。

    《儀禮士冠禮》記載:“兩廡有禁”。

    鄭玄注:“禁,承尊之器也。”

    放置酒器的幾案為什麼會被稱作禁呢?

    對此人們一直眾說紛紜,據古代文獻記載,西周初期曾厲行禁酒,“名之為禁者,因為酒戒也”,禁這個名稱源於戒酒,出於更有效的督促民眾實行禁酒的考慮,當時的統治者就把安放酒具的器座命名為禁。

    傳世的西周銅禁僅見兩件,此其一。

    這件西周夔紋銅禁,出土於1901年,禁上及周圍擺放了各式青銅器酒具。

    禁這種形制的銅器在國內外均十分罕見,極其珍貴。

    當然,兩件並不准確,因為張天元曾經破獲陝州重大盜墓團伙案的時候,也發現了一件。

    但即便是三件,這東西依然珍貴到讓人窒息。

    (未完待續。)
小雲雲530929 發表於 2017-3-31 10:08
正文 第三三九七章 大元帥金印


    張天元這越是深入展館,就越是驚心動魄啊。

    以前很多東西,雖然在書上看到過,也聽人提起過,可是真得沒有親眼見過。

    本以為可能這一輩子也不能看到了。

    誰曾想居然在這裡都見到了。

    西周的青銅禁已經足以讓張天元瞠目結舌,本來張天元覺得接下來不可能再有什麼驚喜了。

    然而驚喜卻一個接著一個呈現出來。

    在一個四四方方的玻璃櫃之中,陳列著幾個官印,還有一枚金印。

    張天元很不客氣地將玻璃櫃砸開,取出了那枚金印鑒賞了起來。

    金印下面刻著“永昌大元帥”印等幾個字。

    據地方史記載,1646年,張獻忠順岷江南下轉移財物,在川州江口鎮岷江遭明將楊展伏擊,戰敗船沉,大量珍寶遺失江底。

    當地幾百年來傳說不斷,由於無正史記錄,史學界長期存在爭議,也因此在對待此處文物的保護上出現了疏忽,大量盜挖現像出現。

    直到2015年4月25日,經過一年多偵查追捕,民警將千余件涉案文物全部追回,其中國家珍貴文物100余件,涉案文物交易金額3億余元。

    然而唯獨缺少了一件國寶級文物“虎鈕永昌大元帥金印”。

    這段故事張天元不止停了一遍,他也曾在國內征詢過這東西的下落,並表示願意用重金收購。

    雖然來找他的人很多,然而讓他無奈的是,那些人手裡頭拿著的,基本上都是假東西。

    他原本都失望了,覺得這東西該不會是掉進了河裡,然後永遠也找不到了吧。

    誰能想到,竟然在這家博物館裡看到了。

    談到金印,就不得不提到這位短命皇帝了。

    張獻忠,字秉忠,號敬軒,明末農民軍領袖,與李自成齊名,是大西開國皇帝。

    崇禎年間,組織農民軍起義,1640年率部進兵川州。

    1644年在錦城建立大西政權,即帝位,年號大順。

    1646年,清軍南下,張獻忠引兵拒戰,在西充鳳凰山被流矢擊中而死。

    雖然金印是在張獻忠的財寶中發現的,但這枚金印真的就是張獻忠所有之物嗎?

    許多專家學者對“虎鈕永昌大元帥金印”就產生了質疑和爭議。

    有的專家學者認為“虎鈕永昌大元帥金印”是張獻忠建立大西國後,專門給自己量身定做的金印。

    也有的專家學者認為,是李自成在帝都建立大順國後,為了拉攏張獻忠而給他定制的大元帥之印。

    還有的專家學者認為,有可能是過往船只沉船遺失江中的。

    總之,見仁見智,眾說紛紜。

    據報道,中國社科院歷史研究員、清史專家周遠廉,在看到張獻忠江口沉銀報道後,發出疑問,張獻忠部隊中,沒有人用過“大元帥”這個稱號,為何推斷金印是張獻忠所有?

    巴蜀文化專家,《張獻忠傳論》的作者袁庭棟認為,“永昌”不是張獻忠的年號,而是李自成的。

    周遠廉和袁庭棟兩位專家提出的質疑,不僅富有哲理,而且還具有一定的專業性和學術性,畢竟他們才是研究清史和研究張獻忠的專家。

    那這個永昌大元帥到底是誰?

    如果“永昌大元帥”是李自成大順國的大印,怎麼會到了張獻忠的手裡?

    但這樣的疑問,也只是僅憑金印上那“永昌”和“大元帥”之名來分析判斷的,沒有歷史依據和證據,不能令人信服。

    但隨著對李自成洪門天地會研究的不斷深入和擴展,發現了這方面的一些脈絡信息,才讓神秘的金印,露出了歷史痕跡,呈現出一條清晰的歷史脈絡,“虎鈕永昌大元帥金印”很有可能不是張獻忠之印,而是李自成大順國一直珍藏在後營,沒有頒發的一枚金印。

    原因有以下幾點:

    一、永昌之名不是張獻忠的稱號

    張獻忠建立大西國,年號大順。“永昌”是李自成大順國的年號。李自成在古城建立大順國,年號永昌。

    二、大元帥不是張獻忠的軍制

    張獻忠建立大西國稱大西王之前,一直號稱“八大王”,手下均稱為將軍。

    他的部隊裡從來就沒有設立過大元帥這一最高軍事職稱。

    然而大元帥卻是李自成的軍制,《明季北略》記載,李自成“自稱倡義大元帥,為一品;權將軍,二品。”

    湘北通城李自成大順博物館(籌)收藏的“順天倡義大元帥”玉印,也證實了這一歷史事實。

    三、金印制作年代與張獻忠當時年代時局不符

    金印印台上陰刻“永昌大元帥印,癸未年仲冬吉日造”,標明該金印鑄造於崇禎十六年(1643)十一月。

    然而歷史資料記載,張獻忠這段時期正在攻占常德府,占領常德府後,仍然忙於清剿,處於戰事之中。

    此時的李自成卻率農民軍進入古城,安排文臣著手籌劃大順國建立事宜,時間與金印相符。

    四、金印字體與“大順通寶”相同

    金印上采用的九疊小篆是李自成大順國官印文字字體,與李自成大順國“大順通寶”印的字體如出一轍。

    五、虎是李自成大元帥一貫的形像標志

    虎雖然自古以來都有引用,但局限於李自成與張獻忠兩個人的話,對虎的認識和利用程度當屬李自成了。

    李自成創建洪門天地會,在“天地君親師”的中堂祭祀畫上,以及《梅山圖》的畫像中,坐騎都是一只老虎。

    綜上分析,“虎鈕永昌大元帥金印”,很有可能是李自成大順國之印,而不是張獻忠之物。

    那麼,作為李自成大順國如此珍貴、重要的“永昌大元帥”金印,怎麼會跑到張獻忠的手裡呢?這大概就成千古謎題了。

    但不管它是什麼謎題。

    總之對張天元來說,這可是一件絕對意義上的國寶級文物,他怎麼可能會錯過了。

    隨手將金印放到了影子屋裡頭,張天元不由開始聯想明天一大早這洛杉磯貴族博物館的高層得知博物館被盜之後,會是一個什麼樣的表情呢?

    想必一定會非常精彩吧。

    他們郁悶,張天元就愉快。

    反正對於張天元來說,這是非常愉快的一個夜晚。

    既然愉快,那就讓這種愉快繼續下去吧。

    等這邊展館的寶貝拿得差不多了,接下來就去倉庫裡邊看看吧,想必是不會讓他失望的。
小雲雲530929 發表於 2017-3-31 13:40
正文 第三三九八章 金碧輝煌的保險庫


    和那枚大元帥金印放在一起的,還有一枚官印。

    拿到了金印的張天元本來是打算就這麼離開的,臨走的時候,就那麼隨便拿起那官印看了一眼。

    得,真是慶幸啊。

    慶幸沒有走!

    這枚官印,可是大有來頭啊。

    元末,以韓林兒為首的農民起義軍官印“德義庫記”,為什麼說其奇特,主要是對其印面而言,作為官印,以八瓣蓮花形作印面,乃歷朝歷代所未見,於印學一系,可視為千古奇觀。

    而這枚官印,就是“德義庫記”。

    “德義庫記”目測直徑6釐米,通高6.5釐米,印面作八瓣蓮花形,板狀鈕,質料青銅。

    印面中間有正方形方框,方框四周與蓮花形邊欄之間夾有草龍紋作裝飾。

    方框內區鑿刻楷書“德義庫記”四字作陽文。

    印背鑿款,印鈕左側“龍鳳二年正月造”,正中為“上”,右側“亳州之軍德義庫”字樣。

    據史料記載:“至正十五年春,劉福通等迎韓林兒至安省亳州立為帝,國號大宋,年號龍鳳,以亳州為都城。”

    據印背鑿款,可知此官印為立國之初於亳州所鑄。

    有關韓林兒為首的北方紅巾軍,大宋國號政權官印目前傳世發現有十幾方,所見有“元帥之印管軍總管府印管軍萬戶府印”等。

    元末以徐壽輝為首的南方紅巾軍天完政權官印也有發現,見有“統軍元帥府印”(印文篆書體),其印面為標准圓形。

    葉其峰先生在《古璽印與古璽印鑒定》元官印一節中說道:“徐壽輝天完政權官印形式很有特色,印體為圓形,圓面上刻方框,印文刻在框內,框外與圓邊之間刻對稱雲紋,這樣的印式乃歷代官印所絕無僅有。”

    相比之下,韓林兒官印“德義庫記”印面為八瓣蓮花形狀,印文作楷體而稱“記”,與徐壽輝圓形官印相比較,其形制、印文書體更為新奇,可謂目前所見元代最新發現官印之品類,也是歷朝歷代官印中所僅見。

    韓林兒,元末大宋紅巾軍領袖,北河欒城人。

    祖輩因從事白蓮教活動被徙永年,父韓山童仍以白蓮教組織群眾。

    至正十一年五月,韓山童與劉福通、杜遵道等在潁上發動起義,韓山童被捕犧牲,韓林兒隨母逃往武安,劉福通等攻克潁州。

    至正十五年春,劉福通等迎韓林兒至亳州,立為帝,稱小明王。

    國號大宋,年號龍鳳,以亳州為都城。

    仿元制,設中書省、樞密院、御史台和六部,地方設行省。

    同年底,元將答失八都魯敗劉福通於太康,亳州失守,韓林兒退駐安豐。

    次年,兵力復振,收復亳州。

    至正十八年五月,攻克汴梁,即為都城。

    至正十九年八月,汴梁為元將察罕帖木兒攻破,復回安豐。

    當時韓林兒雖有帝名,但實權已為劉福通掌握,外出將領大多不受約束,政權建設很差。

    至正二十三年二月,安豐受張士誠部將呂珍圍攻,韓林兒被名義上尚屬大宋政權的朱元璋救出,安置滁州,從此受朱元璋挾制。

    二十六年,朱元璋遣廖永忠接韓林兒至應天,途經瓜步,船行至江中沉沒,韓林兒溺水身亡,其大宋政權前後僅十一年。

    文中提到的朱元璋,當時是與韓林兒揭竿起義一同打天下,他於安豐舍命救出韓林兒,生死與共,而後他挾持韓林兒,其後又發生了韓林兒船沉江中溺水,其死因撲朔迷離……

    真可謂舍一命、救一命、又喪一命,兩年後即公元1368年,朱元璋得天下,建立了大明王朝。

    此官印“德義庫記”,屬於倉儲類“庫”印,前文曾介紹有金代“印造鈔引庫印”,屬於金代“鈔引”類型。

    此官印奇特在於印面作“蓮花形”,這樣形制的官印,可能與韓林兒祖輩從事白蓮教相關,至於印文楷書體,應與宋元時代印風相關。

    元末以韓林兒為首的農民起義軍政權的官印遺存稀少,此印之獨特更在於它的形制前所未見。

    此印由安省流出後到帝都報國寺舊物市場,後於網上顯現,張天元也曾求購過,但之後就不見下落了。

    今次能在這裡看到,也算是失而復得了。

    取了官印,這展館裡頭基本上好東西都被張天元搜刮光了,所以他轉而去了庫房。

    那裡面很多東西是從來不會拿出來讓游客看的,因此出現令人驚喜的東西的幾率或許會更高一些。

    黑夜裡,保安們還在昏迷之中大睡。

    洛杉磯的警察們也在過著自己的夜晚。

    洛杉磯貴族博物館的高層們有些正在睡覺,而有些則才剛剛開始自己的夜生活。

    然而沒有一個人知道,今天晚上這裡正在發生一件大事兒,可能到了明天,直接就捅破天了。

    一晚上,數千件古董消失得無影無蹤。

    而且竟然一點線索都沒有。

    誰干的?

    難不成是蝙蝠俠嗎?

    又或者是某些具有超能力的家伙?

    這個答案或許永遠都不會有人知道。

    因為張天元盜取的這些東西,基本不可能拿出來賣的,全部都會藏到自己的博物館裡,等個幾年再拿出來展覽。

    到了那個時候,即便是有人發現了,也拿他沒辦法了。

    心裡頭想著這些愉快的事情,張天元輕松打開了保險庫的大門。

    這種號稱世界上最安全的保險庫,在張天元的手底下就跟孩子的玩具一般沒有任何用處。

    剛剛踏入保險庫的那一刻,張天元差點就直接眼花了。

    難怪有些人說,最隱秘的地方,才是珍寶最多的地方。

    他現在是徹底相信了。

    除了大量的敦煌文物之外,還有一些東西,他甚至聽都沒有聽說過,但是卻放射著令人迷醉的光芒,多半有可能會是真的。

    而且這保險庫裡面的東西並沒有分開,不僅有中國古董,還有歐洲、印度、日本等地方的古董文物,全部都被標上了號,甚至上面還有一些貼著“於某某年某某月某某日”准備拍賣的紙條。

    張天元猜想,這個博物館可能本身就是地下黑市拍賣的老板,他們這保險庫裡的東西,很可能要通過黑市拍出去,這樣的話,不僅能賺到錢,而且還沒多大影響。
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